成長的每一步都至關重要，學生在成長過程中面臨的的物質和心里困境逐漸被揭開。短片《暮夜白色飛行》講述了來自小縣城女生在經歷家庭變故后轉學回到熟悉地方讀書的故事，有成長，也有心酸。攝影指導馮健使用佳能EOS R5 C搭配Sumire Prime電影定焦鏡頭在兩天半時間內完成了短片的拍攝，并向我們分享了使用佳能設備的個人體驗和小團隊高效率完成短片拍攝的秘訣。
01主創團隊介紹
攝影指導馮健：我是《暮夜白色飛行》的攝影指導兼攝影師，來自北京理工大學珠海學院。我們主創團隊成員來自各高校，燈光指導來自暨南大學導演系，美術指導來自中國傳媒大學，導演則是廣州第十六中學的一名中學生。她在課余生活期間創作了劇本《暮夜白色飛行》，想把劇本落地為短片，剛好我們互相認識，所以一起組隊拍攝了這部短片。
《暮夜白色飛行》
這個片子當時拍了兩天半，花費時間較短，效率比較高，這得益于我們前期的緊密籌備。我們前期大概籌備了一個月，勘完景之后，美術組有進行專門的3D建模，機位圖基本上也都經過了反復的例證。我們視覺風格的設計，包括T1.3大光圈、復古濾鏡、燈光照明和畫幅比的利用，都是經過我們之前論證之后做的一個計劃。我們的分鏡是在開拍前五天出的，開機前三四天，我們還專門去拍攝現場走了一遍調度。
前期建模
02《暮夜白色飛行》的故事梗概
攝影指導馮健：短片講述的是一名來自農村在城里上學的女高中生，她在遭遇父親去世、家里出現經濟危機的情況下，為了減輕母親的壓力，最后選擇從教育水平更好的城里轉學回到農村，靠自己的努力考上心儀大學的故事。在短片拍攝中，我們對視覺做了相對比較多的設計，短片的視線更多是著眼于比較小的群體，來自小縣城的學生到大城市上學，在學習生活中遇到很多不同的困難，比如家庭經濟、老師和同學的忽視等。
EOS R5 C實拍截幀
03短片在影像風格上是怎么設計的？
攝影指導馮健：首先從出租屋的室內來說，我們整體的照明是基于陰天的漫反射，所以不會做太多的照明。夜間拍攝我們用了一些點光源，把臺燈里面的燈泡換成了100瓦的鎢絲燈泡，獲得了一個3200K左右比較溫暖的畫面。因為整個片子的氛圍比較壓抑，所以沒有做額外的補光，整體依然是一個暗調，相對來說是一個比較低反差的拍攝風格，這個片子壓抑的感覺和畫面比較低反差的影像風格是相對應的。
出租屋夜間3D建模圖
我覺得佳能機器比較好的一點就是它的感光度。EOS R5 C具有雙基礎ISO感光度，在Canon Log 3模式下，雙基礎ISO的值分別是“800”和“3200”。這個片子我基本全程用的是3200的ISO，因為本身的拍攝環境就是一個高層建筑，我們很難從外面布置燈光打進來，直接用ISO 3200可以很大程度上減少我們布燈的壓力。
使用EOS R5 C夜間拍攝
為了把夢境與現實區別開來，我們用了復古濾鏡，并且在燈光和美術方面也做了反差設計。燈光在女主和父親在一起的那場回憶里面做的很溫暖，整體是一個非常亮調的感覺，是所有畫面里面最美麗的。我們在窗外做了一個很大的柔光，再結合一個成像鏡頭以及菲涅爾的方式做了一個很硬朗、陽光普照的感覺。
女主和父親相處的實拍截幀
回憶也有好幾種，不好的回憶我們就用了1/4的白柔，白柔沒有很明顯的色彩傾向，不會對色溫有任何的改變。白柔和復古特效濾鏡是屬于女主的回憶和幻想部分，營造美好與現實生活的壓抑形成很大的反差，這一點做的很符合我們想要的感覺。每一部分的影像風格都是前期定好的，是很明確的，我們前期基本上都是做過論證的。影像風格、故事，包括工作人員，全部都是前期策劃好以后就位的。
使用白柔實拍截幀
04為什么選擇EOS R5 C+Sumire Prime鏡頭這套組合？
攝影指導馮健：選擇EOS R5 C主要有三點原因，第一是EOS R5 C融合了Cinema EOS系統專業、可靠的視頻拍攝功能與EOS R5出色的照片拍攝性能，具有高規格拍攝性能。第二是它的機身體積比較緊湊，小巧便攜，能夠滿足我們在多場景下轉場拍攝的需求，而且機內提供了很多專業選項，包括波形圖、偽色，以及角度快門這些輔助工具，還有兩檔的雙原生ISO等，能夠協助攝影師進行多樣化影像創作。第三是我們本次拍攝的預算有限，EOS R5 C作為一個2～3萬塊錢檔次的攝影機，兼具高畫質和便攜性，性價比對我們來說是比較合適的，我自己手里目前就有EOS R5 C，而且對它的操作性能比較熟悉。我之前用的機器幾乎都是佳能系列的，佳能的機器無論是操作系統還是專業功能，我都比較熟悉一點，操作起來也會更加得心應手。
波形圖的運用
我特別喜歡佳能的Sumire Prime電影定焦鏡頭，相比于傳統那套比較銳的EF卡口電影定焦鏡頭，PL卡口的Sumire Prime鏡頭在同組鏡頭內具有一致性的溫暖影調，可以更柔和、自然地表現人物主體，而且該系列鏡頭光孔全開以后，略帶朦朧和旋轉的焦外有種很舒適的復古感，很符合我們此次短片拍攝中想要的復古感影像效果。
EOS R5 C搭配50mmT1.3鏡頭
該系列鏡頭一共7個焦段 ，覆蓋14mm、20mm、24mm、35mm、50mm、85mm和135mm這些常用焦段，其中50mm和85mm支持T1.3最大光孔，全系列擁有明亮的T值。我們在拍攝回憶部分的時候有用到大光孔，因為Sumire Prime鏡頭本身就是一個虛化比較強的鏡頭，通過PL轉RF轉接環與EOS R5 C搭配使用，能拍攝出比較符合我們要求的畫面。
Sumire Prime電影定焦鏡頭
05使用兩種畫幅是出于哪些考慮？
攝影指導馮健：我們拍攝中實際輸出的是16:9畫幅，但成片是現實和夢境畫面的結合，現實畫面我們使用了微電影常用的2.35:1畫幅，夢境畫面使用的是4:3的畫幅。我個人認為夢境里面的東西是模糊不清的，用4:3的畫幅帶來的觀感更窄一點，會讓觀眾更有帶入感。EOS R5 C支持長寬比標記，我可以設定需要的長寬比，還可以隨時調整顯示標記，一般會把遮罩設為75%，方便我調整構圖和畫面。
監看輔助
06小機器，大武裝，在拍攝中如何給攝影機搭配附件？
攝影指導馮健：我自己做拍攝機器組裝方案的邏輯就是盡可能的簡單、高度集能化。供電方面，我們的機器整體是按照一個電影機的邏輯思維去做的，我在攝影機底部加了一個鐵頭的導管底座，后面又加了一個鐵頭為EOS R5 C做的供電背板。所有設備的供電都是通過供電背板來做的，我只需更換V口電池就可以解決包括跟焦、監看系統等的供電問題。第一天拍了16個小時，大概用了4-5塊電池。
EOS R5 C搭配V口電池
我有用大疆的DJI Transmission圖傳監看系統，它可以插進鐵頭V口背板。所以它跟鐵頭的V口供電背板是卡在一起的。監看方面，首先從佳能這邊輸出一路HDMI到我的機頂小監，我用了一個ATOMOS的SHINOBI 7，SHINOBI 7有個好處就是可以加載我的自定義LUT，然后再輸出一路到我的圖像發射器。我自己比較喜歡加載我常用的色彩比較濃烈的一個LUT，這樣我就可以在機器里面直接的觀察到大概一級調色的畫面，這個只做監看使用，實際上素材記錄的還是Canon Log 3。
全套組合搭配
移動方案方面相對來說比較簡單一點，我們用了一個三腳架和第三方廠家的滑軌，我們主要的移動就是馬鞍袋加手持機器的形式，手持的頻率還是挺高的，包括在夢境、回憶那里以及一些跟隨鏡頭都有用到手持。EOS R5 C在使用XF-AVC記錄格式時，可以開啟數字防抖系統，開啟之后，攝影機可以感應X、Y和旋轉軸上的抖動，依托算法在拍攝前期實現畫面增穩，能夠幫助我在手持拍攝時拍到穩定的畫面。
手持EOS R5 C拍攝
07此次拍攝遇到了哪些挑戰，如何解決的？
攝影指導馮健：江邊的拍攝沒有到達我的預期，我們設定的是一個比較正向的結局，我希望它有陽光。我們的開頭和結局是一起拍攝的，本來打算下午大概四五點有夕陽的時間段去拍結尾，晚上六七點的時候去拍攝開頭，搶一個藍調的時間，但天公不作美，我們4點鐘到達現場后就開始下雨了，天光不是很好，導致后來拍出來的效果有點差，畫面色彩偏冷色調。好在本次拍攝我們使用了EOS R5 C XF-AVC YCC422 10bit幀內壓縮Intra-frame的記錄格式，以及佳能的Canon Log 3，方便我們在后期通過調整白平衡的方式，把畫面調整為暖色調，獲得更加自然的畫面效果。
江邊實拍畫面
08對于這次高效率完成拍攝任務，有哪些拍攝經驗可以分享？
攝影指導馮健：我們的場景都會集中處理，按場景拍攝。我們會結合當天幾個場景的時間和場地來規劃，比如出租屋的景，我們盡量會在同一天時間內完成，這樣我們第二天去別的場景拍攝，就可以快速拍攝，不需要再次回到出租屋。
使用EOS R5 C拍攝
在現場除了要把控整個拍攝現場，我還要負責攝影師的工作，我們團隊成員其實并不是特別多，攝影組和燈光組加起來一共四個人，就是一個2+2的形式。四個人的話，團隊的配合都是前期分工分好的。因為本身預算不是特別高，拍攝時間也比較緊張，所以我們會盡可能多的去使用EOS R5 C記錄。EOS R5 C機身采用了重量輕、強度高、散熱性好的鎂合金材質，不僅支持長時間無間斷記錄，而且還具有防水滴防塵性能，方便我們在戶外湖邊進行拍攝。
現場拍攝
我們盡可能的把所有能夠在前期做的都解決掉，提高我們現場的拍攝效率。我們攝影組的分工是攝影指導、攝影師、跟焦、執行燈光、燈光助理、收音師，本身就是一個比較中小型的攝影組配置。
EOS R5 C
《暮夜白色飛行》的拍攝涉及到出租屋、湖邊、學校、鬧市等，拍攝場景比較豐富。EOS R5 C機身緊湊，輕巧便攜，適合攝影師在不同場景下靈活使用，其具備的雙基礎ISO、Canon Log 3、波形圖和偽色等輔助工具，很好地滿足了攝影師馮健的創作需求！
*本篇內容根據攝影師馮健訪談整理，所有圖片均由馮健提供。