在成為一個所謂的“大人”后，我們是否還能夠拿出一份童真去相信一個被“罔顧的事實”？留守兒童和留守老人是時代發(fā)展中一直存留的現(xiàn)象，他們的故事是時代的悲歌，也是無奈的嘆息。影片《昭昭的海》由導(dǎo)演李敏，攝影師王琪琛和許茗皓共同創(chuàng)作，講述了在21世紀(jì)中國農(nóng)村大量青壯年離開故土在外務(wù)工的時代背景下，被留下的老人和兒童所承受著的寂寞和孤獨。讓我們跟隨EOS C300 Mark III與EOS C70一同探尋昭昭的海，在成長中學(xué)會自我認(rèn)同，體會時代陣痛，與女孩昭昭共赴一個天真的夢。
01.請介紹一下您的團(tuán)隊。
王琪琛：團(tuán)隊由云南藝術(shù)學(xué)院影視21級攝影與制作專業(yè)的學(xué)生組成，整個劇組大概有20人，團(tuán)隊配置比較齊全，導(dǎo)演、攝影、燈光、美術(shù)、錄音等部門分工明確，所以各個部門在拍攝過程中能夠高度配合，加上易于便攜和移動的EOS C300 Mark III和兼具緊湊體積和高畫質(zhì)的EOS C70助力，我們順利地完成了此次拍攝。
拍攝現(xiàn)場
02.請介紹一下《昭昭的海》的故事內(nèi)容和創(chuàng)作背景。
王琪琛：影片講述了農(nóng)村留守女孩昭昭在當(dāng)時的時代背景下面臨的生活困境，昭昭的父母因離開家鄉(xiāng)外出務(wù)工而不能與其經(jīng)常見面，昭昭對海的想象，本質(zhì)上是她對父母的思念和對親情的渴望，她對白色大海求證的過程，其實是她在求證自己是否能夠與父母團(tuán)聚的心理刻畫。影片的創(chuàng)作背景源于導(dǎo)演自身的生活體驗和一些文學(xué)作品中獲取的靈感，主人公昭昭的成長歷程在某種程度上也映射了導(dǎo)演本人的生活經(jīng)歷和個人感受。
《昭昭的海》海報
03.本次拍攝為什么選擇EOS C300 Mark III和EOS C70這樣一套組合搭配？
王琪琛：本次拍攝對攝影機(jī)的穩(wěn)定性和拓展性要求比較高，拍攝過程中會使用非常多的圖傳、跟焦以及監(jiān)視器等輔助設(shè)備。EOS C300 Mark III的機(jī)身結(jié)構(gòu)在設(shè)計之初就確立了以便攜移動和易于擴(kuò)展為核心的模塊化設(shè)計理念，機(jī)身配備了專業(yè)的拓展接口和豐富的操控按鍵，可以安裝各類附件，并幫助我們實現(xiàn)各種菜單功能的切換。
EOS C300 Mark III拍攝花絮
EOS C70機(jī)身輕巧、機(jī)動性高，是一個方便移動的機(jī)位。在手持拍攝、使用穩(wěn)定器或搖臂等大型移動設(shè)備時，EOS C70機(jī)身輕巧便攜的優(yōu)勢就能發(fā)揮出來，能夠很好的與EOS C300 Mark III搭配使用，兩臺設(shè)備各具優(yōu)勢，相互配合，幫助我們完成了此次的短片創(chuàng)作。這兩款攝影機(jī)在惡劣環(huán)境下也具備高耐久性與高可靠性，我們在拍攝中有遇到雷雨或大風(fēng)的天氣情況，機(jī)器仍然保持了較高的穩(wěn)定性。
EOS C70拍攝花絮
04.這兩臺機(jī)器在現(xiàn)場是如何分工的？拍攝中是如何收音的？
王琪琛、許茗皓：在拍攝現(xiàn)場，EOS C300 Mark III為A機(jī)，EOS C70為B機(jī)。EOS C300 Mark III主要完成固定鏡頭的拍攝，除此之外，還會在一些需要在軌道上進(jìn)行推拉和橫移等操作的情況下使用。EOS C70支持手持拍攝和特殊設(shè)備拍攝，配備的RF鏡頭卡口讓機(jī)身實現(xiàn)了小型化與輕量化，在搭配穩(wěn)定器、搖臂或手持拍攝時，構(gòu)圖和鏡頭的語言更加豐富，在使用不同移動器材的時候也更加方便切換。
EOS C300 Mark III和EOS C70
影片拍攝場景雖然室內(nèi)外都有，但以室內(nèi)居多，我們需要根據(jù)環(huán)境光調(diào)整布光，并調(diào)出波形示波器來保證曝光的準(zhǔn)確，加上現(xiàn)場拍攝的對象是6歲的小演員，需要調(diào)動和保持情緒，所以我們需要在準(zhǔn)備完畢后盡快抓住小演員的情緒，快速進(jìn)入拍攝。EOS C300 Mark III和EOS C70的機(jī)身具有豐富的自定義按鍵，我們可以通過指定按鍵來打開和關(guān)閉波形示波器，對曝光進(jìn)行快速調(diào)整和參考，不會影響演員的表演節(jié)奏，佳能攝影機(jī)的快捷鍵為我們此次的拍攝提供了很大的幫助。
室內(nèi)拍攝花絮
除此之外，我們還在EOS C70上進(jìn)行了放大對焦的自定義按鍵設(shè)置。放大功能對于我們來說相當(dāng)實用，通過這個功能攝影師可以在機(jī)身LCD液晶屏上對局部畫面進(jìn)行放大并檢查焦點，防止拍攝室外環(huán)境需要搶天光時因光孔開大而造成焦點模糊的情況。
自定義按鍵
這個片子用到了兩臺攝影機(jī)，同時還要收錄同期聲，所以我們前期采用了畫面和音頻分開錄制，后期同步素材的方式進(jìn)行制作。此外還要避免線材磕絆和話筒穿幫問題，保證人員和機(jī)器的安全，如此一來我們就用到了時碼器。佳能EOS C300 Mark III和EOS C70采用了通用性更廣的標(biāo)準(zhǔn)BNC時碼接口，方便錄音師快速連接機(jī)器進(jìn)行時碼同步，比起一些另類的接口來說，標(biāo)準(zhǔn)的BNC接口更通用，也更牢靠，為它搭配線材也更容易。
拍攝現(xiàn)場花絮
05.拍攝過程中采用了什么樣的記錄格式和記錄模式？
許茗皓：我們這次拍攝使用了XF-AVC格式，記錄格式為YCC422 10bit，4096×2160 24.0P。EOS C300 Mark III和EOS C70都支持4K DCI XF-AVC YCC4:2:2 10 bit機(jī)內(nèi)記錄，在保證后期調(diào)色空間的同時可使文件體積更小，后期流程更迅速。
記錄格式
我們在EOS C300 Mark III上使用的是一個單CFexpress卡槽，另外一個卡槽使用的是SD卡，用512G的CFexpress卡記錄原始文件，128G的SD卡記錄代理文件。EOS C70的雙SD卡槽支持以多種不同的格式組合在兩張SD卡上進(jìn)行記錄，所以我們在EOS C70上使用了512G的雙SD卡，A卡記錄的是原始文件的格式，B卡上面記錄的是代理文件。這樣的記錄方式極大的節(jié)省了DIT的工作流時間，讓DIT更加方便的整理素材以及預(yù)覽內(nèi)容，同時也能讓導(dǎo)演以及DIT在后期剪輯的過程當(dāng)中免去了生成代理的流程。
EOS C300 Mark III拍攝花絮
06.此次拍攝有哪些印象深刻的拍攝場景？
王琪琛：第一個場景是在一個暴雨天氣。為了完成拍攝畫面，我們在室外對機(jī)器進(jìn)行了撐傘擋雨的物理防水操作，雖然不可避免仍然會有少量雨水灑在機(jī)身表面，但佳能攝影機(jī)依舊保持了一個較高的可靠性，并沒有因為潮濕而出現(xiàn)死機(jī)、宕機(jī)等狀況。
雨天使用EOS C300 Mark III拍攝花絮
第二個場景是我們在戶外拍攝時，云南強(qiáng)烈的陽光會在我們的拍攝畫面中形成非常大的高光。EOS C300 Mark III和EOS C70都采用了雙增益成像（DGO）傳感器技術(shù)，并支持Canon Log 2和Canon Log 3這兩條伽馬曲線。在Canon Log 2模式下，最大值支持16+檔的動態(tài)范圍，在Canon Log 3模式下，最大值支持14檔的動態(tài)范圍。拍攝過程當(dāng)中，EOS C300 Mark III和EOS C70都使用了Canon Log 3并注冊了第三方LUT到菜單中，不僅方便我們在前期的拍攝過程當(dāng)中有一個準(zhǔn)確的曝光和對色彩的參考，也方便我們對后期的調(diào)色畫面進(jìn)行實時監(jiān)看，最終呈現(xiàn)出的拍攝效果高光依舊有層次，暗部也有細(xì)節(jié)。
EOS C70戶外拍攝花絮
第三個場景是我們爬到樹上進(jìn)行拍攝。為了拍攝效果我們找到了一個非常刁鉆的機(jī)位，EOS C300 Mark III和EOS C70輕便靈活，讓我們比較輕松的完成了高角度的扣拍畫面，避免了因機(jī)身沉重而帶來危險發(fā)生的可能，這兩臺機(jī)器為我們的拍攝帶來了很大的便利。
EOS C300 Mark III山頂拍攝花絮
07.拍攝過程中如何應(yīng)對云南室內(nèi)室外環(huán)境光線變化的?
許茗皓：前面有提到，我們在拍攝室內(nèi)場景時，空間環(huán)境是比較狹小的，同時我們還需要在有限的時間內(nèi)調(diào)整曝光，如果使用傳統(tǒng)的外置光學(xué)濾鏡，反復(fù)的裝卸濾鏡對我們來說不是特別友好。EOS C300 Mark III和EOS C70都自帶結(jié)構(gòu)簡單耐用的電子ND，通常情況下可使用2/4/6檔，還可以使用密度更高的8/10檔，這極大的方便了我們對高光的控制，節(jié)約了我們的拍攝時間。
室內(nèi)拍攝花絮
此次拍攝，除了人物的拍攝，還涉及一些空鏡的拍攝內(nèi)容。有一場空鏡我們需要到云南省玉溪市的哀牢山頂上拍攝，攜帶設(shè)備爬山本身就不輕松，如果攜帶額外的濾鏡和V口電池等附件，無疑會加重攝影師的負(fù)擔(dān)。EOS C70支持BP-A30電池，續(xù)航持久，帶一塊備用電池就能夠滿足我們拍攝的用電需求，攝影師不需要再攜帶體積更重的V口電池，加上它內(nèi)置的電子ND，很大程度上減輕了我們爬山時攜帶額外附件的負(fù)擔(dān)。
EOS C70山頂拍攝花絮
08.您在拍攝過程中遇到了哪些困難？如何解決？
李敏：因為短片的類型為兒童劇情，所以我們最大的難題是如何引導(dǎo)一個六歲的小演員去演繹整個故事，并且需要在確定拍攝周期的情況下，依據(jù)小演員的生活習(xí)慣去調(diào)整拍攝時長。在拍攝過程中，我們花費了許多時間與小姑娘培養(yǎng)感情，并根據(jù)其活潑外向的性格，在拍攝一些鏡頭時選擇了抓拍的方式，以此讓最終呈現(xiàn)出的畫面效果更加靈動自然。
現(xiàn)場抓拍花絮
短片中的拍攝環(huán)境比較多樣，涉及狹窄的室內(nèi)空間、高光比的室外拍攝和山頂空鏡拍攝。EOS C300 Mark III和EOS C70作為佳能CINEMA EOS系列的機(jī)型，兼具高畫質(zhì)和緊湊體積，不僅能夠靈活適應(yīng)不同的拍攝環(huán)境，幫助攝影師獲得電影質(zhì)感畫面，同時機(jī)身所具備的曝光輔助工具、內(nèi)置ND、自定義按鍵等功能，也為《昭昭的海》的拍攝創(chuàng)作提供了便利。
*本篇內(nèi)容根據(jù)導(dǎo)演李敏，攝影師王琪琛和許茗皓訪談?wù)恚袌D片均由三位老師提供