還記得只有最昂貴的話筒、前置放大器、音箱等等才被認為適合廣播電視的日子嗎？但那是在我們大多數人已經忘記的疫情之前，以及我們減少航空旅行、采取可持續消費模式和使世界更宜居的堅定決心之前。盡管如此，在特殊情況下制作內容的必要性促使廣播電視公司利用自己掌握的工具發揮創造力。

有些人感到驚訝：差異并不像操作者和他們的職能經理所擔心的那樣顯著。一些“消費”音頻工具還挺接近專業校準的信號鏈。然而，當越來越多的作品通過高度壓縮的OTT或社交媒體渠道被在線收看收聽或消費時，原始音頻或圖像的質量不再必要的說法有些牽強。

我們大多數人都知道事情并不是那么容易的，高質量的作品在經過大量壓縮后看起來和聽起來可能比用更價廉物美的制作工具或智能手機制作的作品更好。

說到這個，當前的高端智能手機能夠錄制高質量的音頻和視頻，在報道突發新聞比等待轉播車到來更重要的情況下，這些音頻和視頻被認為是可以接受的。Skype、Teams、Zoom或vMix用于采訪的情況也是如此，它們已成為普遍接受的格式。

在過去的幾年里，音頻領域發展的一個重要里程碑是可以在智能手機上聽沉浸式的音頻混音。像比利時“明日世界”（Tomorrowland）的電子音樂節允許粉絲通過從比利時或別的地方流媒體傳輸過來的杜比全景聲音頻再現的視頻直播體驗此活動。這種和類似的舉措有助于將杜比全景聲音頻格式（通常5.1.4配置）作為事實上的沉浸式音頻標準。

類似的情況也適用于條形音箱，它使聽眾以緊湊但相關的方式欣賞包圍的音頻體驗。畢竟尺寸很重要：5.1環繞聲可能沒能成為主流，原因是大多數人覺得6個笨重的音箱有點太多了。

更多發展趨勢

我們需要提及的另一個趨勢是聲音監制能夠工作于分布式制作設置，共享網絡上可用的部分或全部信號，但為不同的目的地處理它們。在廣播中，這種情況越來越普遍，在距離現場數百英里的固定地點進行沉浸式現場混音正在獲得巨大關注。

頂級的全球活動報道不斷挑戰極限，使用越來越多的攝像機和各種各樣的話筒，當導播切換到某一攝像機時，這些話筒的信號需要被聽到。音頻跟隨視頻使這變得容易，即使音頻通道數量可能望而生畏。

提供沉浸式音頻的現場制作很可能需要超過100個音頻通道，其中包括自動化跟蹤軟件控制的清脆的擊球聲、哨聲和其它球場上響聲的現場話筒，氛圍聲話筒，以及混合區內、圍繞著賽前和賽后的服務臺、場邊、在新聞發布會等更多的話筒。

以如此專業的方式混合所有這些信號是聲音監制值得稱贊的事情，特別是當你考慮到希望他們可能同時提供不同格式的混音（立體聲、5.1、杜比全景聲等）。這里可以自動完成很多工作，但聲音監制總是需要進行一些檢查，而這可能會分心。

在與視頻處理應用程序相同的通用服務器上運行音頻處理的能力將被證明是涉及各種傳輸格式（ST2110、NDI、SRT等）的交付物的一大益處。這種音頻應用程序具有與專用硬件設備相同的聲音、觀感，允許用戶可在任何地方即刻實例化音頻處理，提供一系列只有基于服務器的實體才能提供的選項。

最后，如果我們假設當前的大多數大規模現場制作設置都是基于IP基礎設施，具有幾乎無窮無盡的路由可能性，那么考慮這個問題：每個視頻信號和每個音頻信號都是一個獨立的本體。這通常是一件好事。音頻與視頻封裝的靈活性（稱為“嵌入”）比以往任何時候都更加重要。允許用戶盡可能靠近源和目的地（“邊緣計算”）執行這種嵌入，可以在日益多元的現場制作環境中保持音頻干凈清晰。