演播室的設計，屬于節目包裝的范疇，演播室應該納入電視頻道的整體視覺體系中，即要在演播室中注入品牌識別信息，演播室也要具有頻道的特點，符合頻道的個性。演播室的制作手段也經歷了一個從傳統的實景演播室到虛擬背景，再到現在的虛擬演播室的發展過程。
    電視臺的美工設計人員在傳統的演播室設計方面，由于受到許多諸如場地、材質、顏色、燈光以及場景組件拆解等等諸多因素的限制，對導演的意圖以及主創人員的設計理念往往不能全面的展現，更不用說在場景中設計以配合節目需要的動態環節了。虛擬演播技術和傳播演播室﹑虛擬背景相比具有明顯的優勢：
    第一，美工設計人員在運用三維建模工具設計演播室時可以完全拋開傳統模式，充分發揮自己的空間思維進行設計制作，達到理想和現實的完美結合；
    第二，特制的傳感器把真實攝像機推拉搖移的參數轉化成數字信號導入虛擬演播系統，通過系統處理器的即時演算,在虛擬環境中做到和真實攝像機的同步動作；
    第三，主持人不是站在一塊藍布的前面，而是在特制的藍箱中，主持人可以和虛擬場景進行互動。此外，設計場景時可以根據編導的意圖設計一些動態情節，這在傳統的演播室設計是不可能實現的。例如，電梯的升降、角色動畫、動態視頻開窗等等。

一. 電視虛擬演播室設計要求
    虛擬演播室有諸多優點,那么我們在運用虛擬演播室技術時怎樣才能設計出精美逼真的虛擬三維場景，實現節目需要的各種虛擬特技呢？

二. 電視虛擬演播室設計實現手段
    那么，演播室的設計是如何實現的呢？具體的設計分下面幾個階段：
第一,前期準備階段。
    在接到欄目組的設計委托之后，首先要與欄目制片人進行溝通交流，了解兩個方面的內容：一個是包括欄目的性質、類容、播出時間、收視人群等等的欄目的基本信息；另一個是制片人自己對節目的想法和要求。在此基礎上，確定訴求主題和設計風格。
第二，草圖階段。
    草圖階段一般分為四個步驟：第一步，制作草圖之前首先應該確定藍箱的大小。藍箱的空間就是主持人的活動空間，藍箱尺寸確定以后，在場景設計時就要考慮給主持人留出相應的活動空間；第二步，藍箱尺寸確定之后按比例畫出方案草圖，這個階段可以發揮想象，多構思幾種不同的風格；第三步，和制片人分析草圖、互相磨合，這中間可能會有多次的修改和反復，直至定稿；第四步，細化草圖和上色，上色可以用馬克筆或水彩，也可以用電腦。
第三，制作階段。
    具體的制作按照一般三維制作的過程，從一開始的三維建模到材質和貼圖，再到設定燈光，最后渲染看效果。在渲染的平面效果得到制片人的認可以后，還需要完成一個制作虛擬演播室必須的步驟：那就是“烘焙”?！昂姹骸钡亩x是將各種場景元素渲染到紋理中，包括照明和陰影?？梢栽趯崟r3D應用程序中使用這些特殊紋理，以減少渲染器的負擔，從而提高幀速率。
    前面我們談到虛擬演播室系統和虛擬背景最大的不同就在于它的實時性。根據攝像機的運動，虛擬演播系統也在不斷的運算三維場景，生成與攝像機相匹配的畫面，從而模擬出一個較為真實的虛擬空間環境。要實現這一效果，虛擬演播系統的主計算機必須做到一秒渲染二十四幀的場景畫面；如果不對場景文件進行處理，顯然無法滿足這樣的要求。
    通過分析我們發現，在場景的構造不是很復雜的情況下，燈光和陰影的運算占用了大量的渲染資源，拖慢了渲染速度。因此我們將場景中燈光和陰影的效果事先生成好，做成平面的貼圖文件，貼在模型上。這樣在最后渲染場景的時候，由于燈光和陰影的效果事先已經生成過，渲染的速度就會大幅提高。
    最后檢驗“烘焙”是否成功的方法是：“烘焙”操作完成以后，關閉場景文件中的所有燈光，渲染的效果應該和“烘焙”之前的效果相一致。

三. 南京電視臺影視頻道虛擬演播室案例
    南京電視臺影視頻道推出了一擋新的欄目《第二演播室》。欄目的主要內容是介紹電視節目制作的具體細節和幕后花絮，并邀請觀眾來到演播現場和主持人互動，使觀眾對節目制作有一個直觀的認識。

    根據欄目的性質和要求，為了更好的表現節目的特點；我們把場景設定在一個演播室的門口，主持人站在門口進行介紹。介紹結束后，攝像機鏡頭推上，主持人打開第二演播室的大門，進入具體的節目類容。
    在設計風格上，強調簡約、大氣；整個演播室基本是一個方型的空間。為了不使空間顯得單調和生硬，我們在注意整體協調性的基礎上，在每個面采用高反射的玻璃、金屬等不同材質，營造出完全不同的視覺效果和細節感受，而考究的細節體現的是精良的制作價值和電視節目的可信度。玻璃、金屬材質的使用，還使整個場景更富有現代感，突出了電視制作高科技和專業化的特點。

    南京電視臺影視頻道的主色調是紅色，為了在設計中融入頻道的品牌識別信息，符合頻道的特點和個性；我們設計的場景中也采用紅色和灰色的搭配，使場景符合整個頻道的視覺體系特點，建立場景和頻道之間的內在聯系。