編者注：這是一篇相對全面介紹立體攝影發展歷史和技術實踐的文章，對于立體攝影愛好者來說是一篇不可多得的參考資料。由于書寫年代等的關系，原文主要針對傳統的膠片立體攝影進行了論述，而有關數碼立體攝影的內容幾乎沒有提及，所以在整理過程中我有意做了一些補充和注釋。同時根據實際情況，追加了一些產品配圖。另外，由于只是一篇介紹性文章，其中所提及的一些拍攝制作方法，我們會在后續文章中做專門講解。

The Art of Stereo Photography(1)

　　早期的藝術家對于如何在圖像畫面中表現縱深感的課題進行了長期的探索，但是有關透視的技術直到15世紀初的歐洲文藝復興時期，才由意大利建筑師Bruneselleschi進行了首次論證。達芬奇(Leonardo da Vinci)也曾在他的著作"Trattato della Pittura"中引用了"透視框"的概念作為他研究遠景透視的依據。如附圖所示，藝術家需要將一張畫紙夾在玻璃板上，再通過一個目鏡觀察畫紙上場景的投影畫面，然后在畫紙上描繪下場景的輪廓，就可以得到一幅具有真實透視的草圖（具體操作是否如此未作考證）。另外，達芬奇還創造了一套名為"空氣透視"的理論，描述的是由于空氣薄霧對視覺的影響，使得場景的色彩逐漸消失在遠景之中。

　　作為素描和油畫這些平面(2D)畫布中唯一能表現立體感效應的手法,透視畫法就這樣一直延續下來，直到1838年英國科學家查爾斯·惠斯通Sir Charles Wheatstone（1802-1875）發表了"雙目并用視覺"(binocular vision)理論的演講。惠斯通發明了一種名為"反光式立體鏡"("Reflecting Mirror Stereoscope")的裝置，用來觀看他的3D立體畫（這個裝置原件如今保存在科學博物館）。但是在這之后又過了整整十二年，才由英國科學家蘇格蘭人大衛·布魯斯特Sir David Brewster（1781-1868）發明了第一臺可用于攝影領域的立體觀片裝置，名為"透鏡式立體鏡"("Lenticular Stereoscope")（亦有說法是他發明了第一臺具有實用意義的立體相機）。1851年在水晶宮(the Crystal Palace)舉辦的博覽會上，布魯斯特將他的一臺立體鏡（亦說立體相機）贈送給了維多利亞女王(Queen Victoria)，此舉為立體攝影起到了很好的推廣效應，從此立體攝影的鼎盛時期開始了。

　　隨后很多攝影公司開始涉足立體鏡器材市場和立體圖片市場，攝影師被派往世界各地去拍攝記錄名勝古跡和重大事件的立體照片，以滿足維多利亞時代整個社會對知識的渴望。"透過營業室看世界"("See the world from your parlour!")是那個時代群多廣告語中具有代表性的一條，這似乎也概括了這一新興媒介的魅力所在。別忘了，在那時的大部分人們還只是通過油畫、木版印刷和素描來觀賞和了解這個世界，所以可想而知，這種具有三維視覺的真實圖像畫面給人們帶來的驚喜是難以形容的。

　　由于這種新興媒介實在太受歡迎了，以至于在維多利亞時代拍攝的大部分照片都是具有雙視角的立體照片，盡管我們現在傾向于把它們當作單幅圖像來研究（應該是指歷史、人文等方面的研究目地，而不是像那個時代的人們那樣滿足于神奇的三維視覺）。一個很好的例子就是由Robert Howlett拍攝的那幅著名的伊薩姆巴德·金德姆·布魯內爾(Isambard Kingdom Brunel)站在"偉大的東方"號("The Great Eastern")輪船下水鐵鏈前面的照片，我們現在通常把它當作單幅照片來看待，而事實上它也是用立體相機拍攝的立體照片。另外，立體鏡自身也變得復雜，品種繁多，從只能觀看單幅立體卡片的觀片器到可以儲存觀看五十甚至更多照片的立體觀片器，應有盡有。

布魯內爾，馬克·埃薩莫德（1769-1849）法裔的英國工程師，發明了隧道掘進鎧框，在建泰晤士隧道時(1825-1843年)，成功地運用了此項發明。其子伊薩姆巴德·金德姆·布魯內爾(1806-1859年)設計了第一艘橫渡大西洋的輪船，“偉大的西方”(1838年)。