多姿多彩音頻路-記中央電視臺(tái)錄音師李楓

2003-01-07 本刊編輯部葛在波依馬獅商務(wù)網(wǎng)

    說起中央電視臺(tái)的錄音科科長(zhǎng)、二級(jí)錄音師李楓，在影視錄音行業(yè)內(nèi)可是小有名氣。這一方面當(dāng)然是因?yàn)橹醒腚娨暸_(tái)樹大招“風(fēng)”，而更重要的大概是因?yàn)樗@些年的工作業(yè)績(jī)及好交往的開朗性格，加上他還客串在北京廣播學(xué)院教出了不少學(xué)生。李楓最初學(xué)的是電影，現(xiàn)在與電視為伍，是同班同學(xué)中的另類。而在當(dāng)今的錄音師圈中，像他這樣業(yè)務(wù)上正如日中天，卻熱衷于搞錄音棚工程、甚至到學(xué)校教書的，更是另類之中的另類了。
    李楓是幸運(yùn)的。他父親李之春就是在電影制片廠從事錄音工作的，而且在業(yè)內(nèi)頗有名望，因而自小就浸淫在專業(yè)的環(huán)境之中，得天獨(dú)厚。高中畢業(yè)后，他被分配到到北京電影洗印廠干了幾年的電工；大學(xué)里，他又進(jìn)行了系統(tǒng)的錄音理論的深造，給自己插上了專業(yè)的翅膀；畢業(yè)后他也一直從事著自己心愛的錄音事業(yè)，真正走上了人生的專業(yè)舞臺(tái)；1986年他更進(jìn)入中央電視臺(tái)這業(yè)界的老大，接觸多，做得多，懂得也多，他終于有了一個(gè)開發(fā)才華、磨練才華和施展才華的大平臺(tái)。
    二十多年的時(shí)間，李楓唱的主旋律都是音頻，但在不同的時(shí)期卻唱出了不同的調(diào)，展現(xiàn)了更多的風(fēng)采和味道，走出了一條多姿多彩的音頻之路。

由電影轉(zhuǎn)電視種瓜得豆

都說種瓜得瓜，種豆得豆。然而李楓走的路，卻很有點(diǎn)種瓜得豆的味道，因?yàn)樗厴I(yè)于北京電影學(xué)院錄音專業(yè)，但滋潤(rùn)、孕育他專業(yè)成就的卻是電視。從表現(xiàn)手法和藝術(shù)感染力來說，我不得不承認(rèn)電影要略勝一籌，我們電視人自當(dāng)向電影人學(xué)習(xí)；但在經(jīng)營(yíng)運(yùn)作上，電影至少在中國(guó)不賺錢，所以電影人又該向電視人學(xué)習(xí)。李楓倒好，學(xué)的是電影，也干過，但他轉(zhuǎn)而一頭扎進(jìn)了電視，以電影的技巧、手法和見識(shí)在電視圈里弄潮。用佛家的說法，云在青天水在瓶，李楓在境界上起步就不同。

電影世家出身的李楓離開校門的頭兩年在北影、北京電視藝術(shù)中心從事了多部影視節(jié)目的錄音，兩年后一次偶然機(jī)會(huì)他調(diào)到了中央電視臺(tái)。1987年，李楓以《凱旋在子夜》的錄音迎來了自己的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)—全國(guó)電影電視協(xié)會(huì)聲音委員會(huì)頒發(fā)的最佳聲音獎(jiǎng)；為了這部片子的錄音，他去過老山前線，體驗(yàn)過槍林彈雨的氛圍，對(duì)戰(zhàn)士們的情感有著真實(shí)的感受。當(dāng)時(shí)技術(shù)手段很落后，全靠摳，工作量很大，為了趕時(shí)間，他吃在棚里，睡在棚里，一次4天里居然只睡了6個(gè)小時(shí)。這個(gè)獎(jiǎng)可真是他辛辛苦苦掙來的，當(dāng)時(shí)一集電視劇的報(bào)酬只有70塊錢，憑的就是對(duì)藝術(shù)不懈的追求。

此后，李楓獲獎(jiǎng)不斷。到1991年，李楓配音的紀(jì)錄片《黑頂鶴》“意外地”在法國(guó)國(guó)際科教電影節(jié)上獲得最佳音響單項(xiàng)獎(jiǎng)，把他的專業(yè)成就帶到了一個(gè)小高潮。李楓覺得，自己能不斷獲得各種榮譽(yù)，一方面是由于當(dāng)時(shí)搞錄音的人比較少，另一方面是自己喜歡動(dòng)腦筋，由書本到實(shí)踐、從電影到電視，努力去悟出其中的“道法”，并不斷地嘗試把書本上學(xué)到的、現(xiàn)實(shí)中觀察和總結(jié)出來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴應(yīng)用到錄音實(shí)踐之中，移植電影手法，注意主觀客觀的不同表現(xiàn)、第一人稱和第三人稱的巧妙運(yùn)用，琢磨音樂的虛擬化、空靈化等，給聲音以充分的空間。

為了提高自己的技術(shù)理論水平，李楓還專門跑到清華大學(xué)無線電系旁聽了一年的課程，使他又在音頻技術(shù)理論方面上了一個(gè)臺(tái)階。

錄音工程新篇章

李楓并沒有躺在功勞薄上吃老本，考慮到錄音工作對(duì)體力精力的高“消費(fèi)”，人到中年的李楓又在尋找其他的機(jī)會(huì)，要翻開人生軌跡的新篇章。

1996年，李楓主持搭建了中央電視臺(tái)的第一個(gè)全數(shù)字錄音棚F311，以Yamaha 02配Fairlight FMX3，投資不大，功能和性能在當(dāng)時(shí)還比較令人滿意。此后，李楓又設(shè)計(jì)安裝了臺(tái)內(nèi)臺(tái)外一系列的錄音棚，包括F325、F329大型后期制作譯制棚，F(xiàn)308和新F311兩個(gè)全數(shù)字錄音機(jī)房，以及中聯(lián)部的兩個(gè)演播室、兩個(gè)錄音棚和目前正在建設(shè)之中的高清電視演播室及高清5.1聲道后期錄音棚。六年中，李楓一共介入了13個(gè)錄音棚和演播室系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與安裝，這在國(guó)內(nèi)錄音師中是絕無僅有的。

如果說李楓在錄音上成功得益于自己的電影出身，那么，李楓在工程設(shè)計(jì)上的最大財(cái)富則是他多年的錄音實(shí)踐。他以第一線錄音師的獨(dú)特眼光領(lǐng)悟到，時(shí)下的系統(tǒng)集成商對(duì)硬件很在行，但對(duì)錄音工藝的了解卻如隔靴搔癢，設(shè)計(jì)出來的工程，技術(shù)上可能無可挑剔，但未必符合使用習(xí)慣，難免有一些說不清、道不明的別扭。

大概是當(dāng)過電工的原因，李楓在搞錄音工程時(shí)還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是凡是電的東西，包括配電箱在內(nèi)的基建工作他都要事必躬親。這是因?yàn)樗X得電對(duì)于一個(gè)錄音系統(tǒng)特別重要，弄不好容易出事。

搞錄音，李楓的悟性很好；搞工程，李楓也在不斷地去悟。回顧第一個(gè)錄音棚，他覺得差距很大。但隨著技術(shù)的提供及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的積累，尤其是對(duì)音頻后期制作系統(tǒng)的加深了解，工程也越做越完善。如1997年的F329全數(shù)字大型后期制作譯制棚就比較成功，該工程不僅是國(guó)內(nèi)首次引進(jìn)Fairlight的全數(shù)字Fame系統(tǒng)，就是廠家也沒有這種錄音工程的設(shè)計(jì)實(shí)例，因此他們只能拿著圖紙反復(fù)研究，一個(gè)方案一個(gè)方案地試，搞好一個(gè)后便將方案?jìng)髡娼o廠家確認(rèn)，然后再反饋回來。前前后后總共制訂了十幾個(gè)方案才最終敲定，該方案后來也成了Fairlight Fame的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)范本。

新任務(wù) 新挑戰(zhàn)

有了這些錄音系統(tǒng)工程的經(jīng)驗(yàn)，再加上此前中央電視臺(tái)的幾部高清電視專題節(jié)目試驗(yàn)片的制作經(jīng)歷，李楓自然也就成了2001年初開始的高清電視兩個(gè)示范工程的最佳人選。

中央電視臺(tái)對(duì)高清演播室和高清后期制作兩個(gè)示范工程的要求是：具有標(biāo)清的直播能力和高清的錄像能力。在音頻方面，李楓說無論是演播室還是高清后期，主要就是考慮如何將電視5.1聲道做出來。他說近期我國(guó)播出環(huán)繞聲電視節(jié)目還不現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗且豁?xiàng)技術(shù)及資金投入相當(dāng)大的工程, 過去的高清電視節(jié)目制作采用的都是立體聲。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的電影廠對(duì)于S.RD數(shù)字環(huán)繞聲制作已經(jīng)取得了許多經(jīng)驗(yàn),但電視環(huán)繞聲制作才剛剛起步,應(yīng)該虛心學(xué)習(xí)認(rèn)真探索。

為了實(shí)現(xiàn)高清演播室既具有現(xiàn)場(chǎng)錄音制作功能，又能夠作為高清電視的后期制作設(shè)施的雙重功能，李楓在高清演播室的設(shè)計(jì)中除了應(yīng)有的擴(kuò)聲、錄像功能外也考慮了一定的后期制作能力。

作為音頻后期制作示范工程，李楓說電視環(huán)繞聲錄音棚的面積至少在60平方米左右，但由于受到條件限制，目前他們搞的只有40多平方米左右。雖然面積上小了一點(diǎn)，但該錄音棚卻是一個(gè)具有5.1、立體聲和單聲道制作能力的高清電視錄音棚。考慮到視覺定位與聲音定位吻合的重要性，以及將來電視畫面的16:9幅型比，錄音棚采用了16:9的投影電視方式。