高曉松
一首《同桌的你》傳唱了20年，成為無數(shù)80后的最愛。如今，高曉松聯(lián)合導(dǎo)演郭帆，打造出同名電影，試圖將當(dāng)年的那一代歌迷再度拉回到校園里，他們能成功嗎？
電影中國：20年的時光之后，再聽《同桌的你》這首歌對您意味著什么？
高曉松：我喜歡自己不同的時期不同的作品。很長時間我喜歡《雨后》和《月亮》，更長時間我喜歡《戀戀風(fēng)塵》，再后來我喜歡《萬物生》，我覺得我寫的好與眾不同，就是非常超越。包括《彼得堡遺書》等等這些東西。2012年的時候，在全國開作品音樂會，突然間我覺得《同桌的你》特別好，因為我聽到一萬兩千人唱歌，女生先唱“誰娶了多愁善感的你，誰安慰愛哭的你”。然后六千男生跟著唱“誰把你的長發(fā)盤起??”，我覺得作為一個搞藝術(shù)的人，自己對于自己手藝的判斷，和真正你的作品影響前百萬人的那種，帶來的那種感動還是不一樣的。我覺得寫的特好的東西，《萬物生》，《彼得堡遺書》其實沒多少人聽。但是《同桌的你》確實曾經(jīng)撫慰過千萬人的心靈。
這件事當(dāng)我站在體育館的臺后面通過幕布看到的時候，心里還是非常感動。這首歌的意義是，一開始改變了我的人生，如果沒有它，我相信我也還是會成名。但是你少年成名有一個好處，就是你沒有戾氣心里，因為戾氣是常年的抑郁不得志積攢的。所以你心里比較陽光，就是你沒有到范進中舉似的，已經(jīng)混成那魔鬼，在瓶里待了三千年再出來那種戾氣和仇恨吧，就是你比較陽光。但是也有點不好，就是那些戾氣跟仇恨實際上是成為大師的一塊敲門磚。所以少年成名的人，由于心里太陽光，缺少那個沉甸甸的那種壓在心里的那種東西。當(dāng)你最后向大師企圖邁進的時候，發(fā)現(xiàn)輕飄飄抬不起腳步，這是一個雙刃劍吧。但是人生什么都有上面刀，愛情、婚姻都是雙刃劍。
電影中國：現(xiàn)在中國拍攝關(guān)于青春初戀和校園這樣的故事，是一個好的時機嗎？
郭帆：差不多，我覺得影片類型的轉(zhuǎn)型和它的就是受追捧的程度，是跟觀影的觀眾有關(guān)的，之前就是這幾年可能是80后，是一個主要的觀影人群。所以他們的消費傾向就決定了這個影片的走向，那么我們希望懷舊，既然我們喜歡這個東西，那么肯定會有相應(yīng)的東西出來。但是也不用多久，90后已經(jīng)逐漸的占據(jù)了這個觀影的主流，那么他們喜好就會決定后面的這個方向，所以這個可能跟創(chuàng)作者本身沒有太大關(guān)系。可能也是受到市場的一些影響。
高曉松：實際上你看整個世界電影的發(fā)展，和世界電影的格局，懷念青春的電影，在任何時代，在任何國家，都是永恒的題材。你要說武打倒不是永恒題材，有的時候大家打兩下，有的時候就不打。但是青春是永恒題材，我還沒見到一個大型的電影市場，這一年沒有幾步懷念青春的電影，包括美國，永遠有啊。美國還分成兩種，一種是年輕人在那，校園里頭瞎筆劃，就是《美國派》那種電影，還有一種叫中年危機電影，是中年人懷念青春的電影。就他這一個青年青春，他還分成兩大類型。而且兩大類型都非常有市場。所以最重要的就是你拍的好不好，而不是說你這個題材如何。題材如何，有很多題材，比如歷史題材，要等到比如說去年開始，什么《林肯》，150周年嘛，然后大家就來一通這個。然后我估計到過一陣子，伊拉克硅谷老兵的電影該出來了。就是在伊拉克受到的心靈傷害呀，然后回來融不進社會呀等。這都是所謂電影市場應(yīng)景的，懷念青春我覺得沒有這個問題。
電影中國：為什么之前國產(chǎn)電影很少會有這種青春題材的電影呢？
高曉松：因為我們的青春不連續(xù)，我們的青春被割斷了20年吧，被割斷這20年是不許被懷念的。大家多么想懷念，說實在的，我都覺得人家那青春才值得懷念，人家在云南，在東北，在北大荒、在西北，那些青春比我們更值得懷念。海拉爾多雪的冬天，是吧，伊敏河畔的手風(fēng)琴聲，我覺得那其實比我們學(xué)校里彈彈吉他，談戀愛更值得懷念。問題是那之前，該他們懷念的時候，他們不允許被懷念。而我們又離青春還很近，還沒到懷念的時候，什么東西都得沉淀沉淀，才能看見，才能分出層來嗎，才能有雞尾酒。所以終于輪到我們這一代人，就是差不多80年代成長的這些人，開始懷念青春的時候，所以這些題材才會在這幾年開始出來。上一輩的青春，有機會能懷念的時候，但是我猜一下，因為導(dǎo)演已經(jīng)離的太遠了。當(dāng)他們再去懷念那個青春的時候，他們都是60多歲了，將近70歲的導(dǎo)演了。他們還能不能有那樣的那種激情。
右為郭帆
因為通常一個創(chuàng)作者是這樣的，他年輕的時候他沉浸在里面，他特別能綻放荷爾蒙，恨不得荷爾蒙都噴在熒幕上面。然后他到了四五十歲的時候他懷念的是青春。通常一個導(dǎo)演到六七十歲的時候，才懷念童年。你記得黑澤明最后拍的《裊裊夕陽情》等。就是他越老，他越覺得年輕的一頁張目著愛情，那些盲目的那些奔跑，好像都沒了意義。好像更多的離原因，緣由是因為童年的記憶，才導(dǎo)致了后來那些一切。所以老了也通常就懷念童年嘛。就是我老認為，一個人離死之前最后一幕，在腦子里回憶起來的，是自己剛開始第一次睜開眼睛看到的世界，你長長的一聲，你一直以為你沒想起來，其實沒想起來，也不是被刪掉了，你在不同的年齡，回想起不同的東西。就像我們這個年代，我們現(xiàn)在還能懷念青春，而且想不起童年，但是你一定沒忘。我等到60歲的時候，我肯定把童年往事想的特別特別清楚。
電影中國：郭導(dǎo)，您覺得國內(nèi)青春校園概念的電影會有多長的生命力呢？
郭帆：我不確定，我個人感覺可能還會有個五年左右吧，個人感覺啊。因為90后并沒有表現(xiàn)出像我們這樣的會，像我們80后這樣會那么的喜歡，懷舊這東西，也許他們面對的壓力跟我們是不一樣的，所以他們喜歡的那種東西，現(xiàn)在并沒有特別的明確，如果明確的話也許我們這一波懷舊的這個風(fēng)潮可能會過去，但會被他們這個東西取代，我估計五年之后，因為之后他們很快，甚至于00后都快出來了，都快成為主力消費人群了。其實電影消費啊，就是有剛性需求的。電影消費跟愛情是有關(guān)的，特別是上學(xué)的那些小男孩，他們要談戀愛嗎，所以就要帶女孩去吃飯啊，然后去影院。因為電影院是一個比較私密比較黑的地方，他們都會喜歡去那個地方，其實他們在看什么其實不重要，關(guān)鍵是他們倆要去，去一個只有他們兩人的地方，這是他們想要的這是一個剛需。
電影中國：有沒有考慮過以后就是拍一部你這一代人的青春，中國電影未來會出現(xiàn)什么類型的青春電影？
高曉松：我覺得青春電影，基本上是分成兩個大路線，一個叫殘酷青春，就是越真越好，越狠越好。一個叫造夢青春，就是王子和公主，那樣都很好，都也需求。人也需要夢，但是人也需要有的時候被看到殘酷青春，然后狠狠的想起自己是從哪里來的。我當(dāng)然了，如果有一天讓我拍，我肯定是拍殘酷青春，因為我已經(jīng)過了去造夢的那個年紀了。所以我覺得這一次，這個《同桌的你》選一個年輕導(dǎo)演拍，30出頭的導(dǎo)演其實最好，因為他還能感受到那個溫度，感受到那些所有好的那些夕陽下的那些長發(fā)，那些開學(xué)的時候風(fēng)把領(lǐng)口吹開的那些體溫還能聞得到。或者是纏綿直到黎明來臨大家身上的那些味道，他還能都聞得見。但是我們這個年紀已經(jīng)不太能聞見那些東西了。但是能聞見好多幽暗的時光里，那些殘酷的東西，會都記得很清楚。
電影中國：怎么樣的一個青春故事是一個好的故事？
郭帆：不裝吧，就是別裝，不要搞那些。其實我不太喜歡片子里面加了心靈雞湯的話或者說是說教什么東西。我們沒有任何人有資格像一個傳教士一樣，我以我這個年齡去告訴一個20歲的人，說你不應(yīng)該這樣這樣，或者我告訴一個10歲的人，你不應(yīng)該這樣這樣，我覺得我們沒有資格。一代人有一代人的選擇的方式他們生活的方式，所以電影中不要傳達這種東西，不要覺得你是一個過來人，你就可以給他們講什么，我覺得只要真誠的把你當(dāng)年你干過的事，或者說你編出來一個事不要太假就可以了，其實我覺得現(xiàn)在這個影片中基本上做到的是除了非典那一段是虛構(gòu)之外，基本上都是真實發(fā)生過的，只不過我們把不同人發(fā)生的事，融合在了這，他們兩個人身上而已。我覺得真誠是最重要的。