【內容提要】廣播節目錄制技術質量獎是國家廣電總局為了提高廣播節目質量，促進錄音技術水平提高，獎勵錄制人員而設立的最高獎項。其中，廣播劇的錄音制作是一項綜合性的技術工作，涉及面很廣。每年國家廣電總局組織各省市（區）臺進行廣播劇制作技術質量評獎，筆者參加多年的評獎經驗，接觸廣播劇節目錄音作品較多，正常參與評獎審聽，對個別電臺的錄音師在廣播劇制作過程中發現新問題，結合我臺的廣播劇制作經驗，談廣播節目技術質量獎中如何制作廣播劇的錄音方法和技巧，獲得廣播劇在廣播技術質量獎滿意效果。
【關鍵詞】廣播劇 技術質量 制作技術質量評價獲獎分析
近年來，鄞州臺每年送市，省局評廣播技術質量評選的廣播劇獲獎作品有，《今日陽光》、《造橋女孩》、《夜奔》等獲國家廣電總局廣播劇三等獎和省一等獎。廣播劇的錄音制作是一項綜合性的技術工作，涉及面很廣，以鄞州臺的廣播劇制作經驗，談《廣播劇在廣播技術質量獎》中制作技術獲獎進行分析。
一．廣播節目技術質量規范和標準
廣播劇制作，目前廣電系統一般是拿廣播節目技術質量獎的評獎標準來制作，總局稱為：“金鹿獎”，省市就叫：“廣播節目技術質量獎”，這些技術規范和評獎標準成為我們今天制作節目的技術標準。隨著技術的提高，規范和標準逐年修改，特別是數字技術的發展，98—2010年有較大修改。我以2015年度寧波文化廣電新聞出版局，根據《國家廣播電影電視總局廣播節目技術質量獎勵暫行辦法》，省要求廣播節目技術質量獎評定工作細則為例。
1．評獎范圍
廣播節目技術質量獎分為播出技術和錄制技術獎，其中錄制技術獎又分為音樂類、語言類、戲曲類、片花廣告類和廣播劇類5種，各類節目又細分為：
2．廣播劇節目的制作要求
（1）節目內容完整。廣播劇節目可在片頭錄制8—10分鐘精彩片斷，專供評審用，接著再錄完整節目。申報廣播節目錄制技術質量獎必須采用數字化載體，其中包括DAT磁帶、CD光盤，不收MD磁光盤。所以我們要從一部完整的廣播劇（45分內）錄制8—10分鐘精彩片斷，代表全集廣播劇專供評審用有一定難度，錄音師必須精通集本，把精華部分的立體聲效果反映出來，著重表現廣播節目的藝術感染力，并以此考查各廣播電臺錄制人員的藝術修養水平和應用各種聲音元素駕馭整體節目的能力。注意的是參評錄制技術獎的廣播劇制作節目中不允許出現廣播電臺呼號。
（2）參評節目的錄音電平應嚴格按照GY/T192—2003《數字音頻設備的滿度電平》中有關規定進行錄制。眾所周知，滿刻度電平0dBfs對應+24dBu，校準電平為+4dBu（對應數字校準電平-20dBFS），峰值儲備量選擇為20dB。
（3）數字音頻系統中滿刻度電平的概念
“0”dBfs：是滿刻度數字音頻的參考電平，稱作：數字滿刻度電平。表示在數字域的音頻系統中，所能轉換的模擬信號不被削波時的信號電平。它用于帶有A/D或D/A轉換器的數字音頻設備，是一項“滿刻度”指標。“滿刻度”的意義是：轉換器到達“數字過載”之前的最大峰值電平，滿刻度電平值是由轉換器內部設計所決定的，是一個固定電平值。
“0”dBfs對應模擬信號+24dBu，已成為我國國標，即GB/T14919-1994《數字聲音信號源編碼技術規范》中規定。
二．廣播劇的錄音方法和技巧
廣播劇的錄音制作是一項綜合性的技術工作，涉及面很廣。要求錄音師在電聲技術方面應掌握錄音室的聲學特性，熟知傳聲器、調音臺、錄音機、揚聲器以及，處理器等多種錄音設備的基本原理。
除此之外，我個人認為錄音師和專業審聽人員還必須接受聽覺訓練，在達到可感知約3dB的聲壓差和1%的音調變化后，還應具備較為準確地判斷節目聲像位置的能力，最后再加上高保真的臨場聽音經驗。也只有這樣，才能較為準確地判斷廣播劇節目質量。
1．廣播劇錄音與制作的基本要求
要錄制一個高質量的廣播劇，去廣播節目技術質量獎評定，除了要求錄音師要具備藝術與技術水平之外，必須按照廣播節目技術質量評獎標準來制作。還要根據節目性質選用具有適合聲學特性的演播室（錄音棚），要求正確使用電聲系統中的各個電聲器件和設備，更重要的是在演播室（錄音棚）內正確布置演播人員的位置以及正確地安放傳聲器的位置。
（1）由于聲音是一個聲場，每一個聲音都存在直達聲、反射聲及混響聲。拾音時，要利用傳聲器的指向性來達到拾取聲源的目的。
拾音時，我們的傳聲器與聲源的距離是關系錄音質量的主要因素之一。聲源的直達強度是隨著拾音距離的增加而減弱的，而混響聲強度則基本不變。應當注意的是，當拾音距離稍大時，由于空氣的吸收特性，拾音點的直達聲高頻分量會有一定的衰減。為了彌補這種拾音的高頻損失，應當使用高頻略有提升的傳聲器或將調音臺的高頻略做提升。錄音時傳聲器的拾音距離越小，重放時越會給人以親切、舒服的感覺。所以，同一聲源拾音距離不同，會使重放的聲音具有不同的“氣氛”。
（2）監聽系統是供錄音師和審聽人員通過聽覺感受評價廣播劇節目質量和內容的一種專業設備。監聽系統的瞬態特性比一般重放揚聲器系統要求要高得多。專業監聽系統必須留有足夠的峰儲備（大約10～20dB），只有這樣才能在重放音樂和廣播劇節目的信號頂峰時，不致因產生削波而影響重放音質。由于監聽系統是一個整合系統，各設備與設備之間的相互連接應從整體考慮。
（3）在錄音監聽系統中計量儀表（含音量單位表、峰值節目表和相關表）是提供錄音師和審聽人員能夠客觀地判斷出廣播劇節目質量（電平大小）和立體聲節目左右聲道信號相位關系的專門器件。
我們的音量單位表（VU表）只能指示出節目信號的準平均值，而不能指示出節目信號的峰值，所以音量單位表一般不能反映出，節目信號過大引起的失真，而峰值表則可以。因此峰值表監測節目信號的峰值時比音量單位表的更為優越，但峰值表并不能表示出節目的信號的響度，因此，在錄制廣播劇節目時，音量單位表和峰值表并用，更有利于保證節目的質量。
三．廣播劇的制作錄音與合成音質評價
廣播劇的特點是通過各種音響效果、語言、音樂和諧地統一組合在一起，來表現出故事情節與主體思想，塑造人物形象。通過聽眾豐富的想象力來展現劇中場景，產生聞其聲如見其人，尤如親臨其境的藝術效果。
廣播劇的錄音一般分為三個步驟：試音、正式錄音、節目制作。按劇本的不同角色進行試音，首先確定傳聲器類型、有效角、距地面高度和聲源的距離。并按劇本的要求對各個人物的聲音進行修飾、電平調整等工作。我們經過試音后，再按著制定的錄音方案開始正式錄音。同時，應注意每個音響效果（其中含室內、外的音響效果）必須達到預定的要求。制作；將已錄好的語言和音響效果素材，按著劇本的順序進行合成。解說詞常作為轉場的手段，有時幾句簡單的解說詞就可以將劇情中的時間、地點、空間和情節發展充分地展現出來。才能達到完美的藝術效果。
1．多聲道錄音與制作
隨著現代化錄音工藝的提高，錄音設備的迅猛發展。目前我們的多聲道（軌）錄音機已經發展到4、8、16、24等多聲道。多聲道錄音的突出優點使節目的音質比例可以靈活的調整，各聲部容易平衡，聲像易于調整，節目清晰度好。而且，當有1個演員在錄音中不到位時，不會影響其他人員錄音，因此錄制節目節省時間，效率高。
2．現場錄音棚（實況）的錄音
我們的廣播劇在現場錄音與在演播室錄音不同。在現場錄音最大的特點是不論在錄音中發生什么問題，錄音是不能停下來重錄的，只有一次成功，不能失敗。因此，要求現場錄音前應作好周密的計劃。對在錄音中可能出現的問題作好應付的準備，并對所用的錄音設備進行認真的檢查、調試，使其現場設備處于良好狀況。現場錄音方法與在錄音棚錄音基本相同。重要的是要作好應急事故處理，保證錄音正常進行即可。
3．立體聲的錄音與制作
廣播劇制作的成熟方式，二路立體聲仍是當前唯一已經普及，并被廣泛推廣的方式。
我們在二路立體聲錄音中，有三個很重要的因素，即“立體感”、“空間感”和“音樂平衡”。立體感：是聲源隨著所處的“空間環境”所產生的綜合作用給人們留下的聽覺感受。立體聲拾音有好幾種不同的方式，它們是A/B制式、X/Y制式和M-S制式。這三種制式拾音傳聲器的不同擺放方式以及各自的拾音范圍，下面筆者說說三種制式拾音對以后我們拾音廣播劇很重要。
（1）A/B制式錄音是法國人最先提出來的。它是利用并列放置的兩個相同規格和特性的傳聲器進行拾音的。左右兩個傳聲器的輸出信號分別送至調音臺的輸入單元，通過聲像電位器把聲源分到左、右聲道，兩只傳聲器拉開2～3.5cm距離，指向性可以是無方向、也可以是心型的。A/B制拾音方式的突出優點是對傳聲器要求簡單，（實際上就是兩只性能一致的兩路傳聲器即可），在要求不太高的場合使用。它的缺點主要是存在時間差，使其單聲兼容效果差。
（2）X/Y制式錄音首先由英國人提出來的，并且得到較廣泛采用。這種制式采用兩只特性完全相同的傳聲器，使之在主軸之間保持90～105°左右的夾角。任何聲源信號，將同時到達兩只傳聲器，不存在時間差，而拾取的兩聲道信號間只存在著強度差。因此，單聲道兼容性好，沒有相位干擾現象。常用作實況錄音或轉播。
（3）M-S制拾音方法是丹麥人首先提出來的。它是使用重合正交傳聲器拾音的。即一只傳聲器是心型的，主向朝向正方，稱M傳聲器；另外一只是8字型，橫過來放置，主方向對準左、右兩側，稱S傳聲器。M傳聲器主要拾取中間聲像群聲源信號，S傳聲器主要拾取邊部聲像群信號，兩只傳聲器拾取的信號進行和差變換，而成為左、右聲道信號。M-S與X/Y制具備同樣的優點。它的缺點是對傳聲器性能一致性要求嚴格，否則會使聲像質量下降。
4．聲音質量主觀評價
目前我們各縣（市）每年對廣播劇技術質量評獎時，對廣播劇音質所采用的技術指標的測試方法不夠完善，因此評價一個廣播劇節目的聲音質量好壞還不能單憑物理量測試結果來確定其優劣，主要通過人的聽覺來進行節目聲音質量的主觀評價。
根據多年經驗，這里介紹一種主觀評價方法，主要用來評價廣播劇和語言等節目的聲音質量，重點評價其是否已經達到了在廣播、電視中播出的聲音質量標準。它主要由5個相互關聯的部分組成：音質評價用語；聽音室的技術性能；評價用電聲設備的技術指標要求；評價方法及人員的組成；評價結果的統計方法。
評價廣播劇和語言節目的音質一般我們市局評定都采用5分制進行評分，具體標準為：聲音很豐滿，清晰，層次分明，音色優美，沒有干擾（５分）；聲音比較豐滿，清晰，層次比較分明，音色比較好，有干擾，但不易察覺（4分）；聲音的豐滿度、清晰度、層次感和音色都一般，干擾可察覺，但影響不大（3分）；聲音的豐滿度、清晰度、層次感和音色都明顯變差，干擾增加較多，影響收聽（2分）；聲音的豐滿度層次感很差，又不清晰，音色變壞，并有嚴重干擾，無法收聽（1分）。
四．廣播劇的前期錄音中的存在問題分析
筆者多次參加市局組織的廣播技術質量評獎評委會，聽了各縣（市）參評的作品，發現很多臺制作的廣播劇都有一些共性的問題，參評節目的錄音電平，沒有嚴格按照GY/T192—2003《數字音頻設備的滿度電平》中有關規定進行錄制。
1．音量過載和音量欠缺
（1）音量過載
就是錄入的音量超過了設備或者軟件、存儲格式所能承受的最大范圍，電腦錄音中，最大信號標準是0分貝（小的音量，用負數表示），如果錄入的信號超過了0分貝，系統會自動削掉超出的部分，削掉的部分就意味著數據的丟失，最大的表現就是聲音破了，產生爆音，它是不可彌補的，無論你后期做任何調整，這種因為過載而出現的失真都不會消失。所有參加廣播劇錄音的人員，一定要杜絕過載這種問題。
我以大家常用的錄音軟件AdobeAudition（CoolEditPro）為例：軟件的下面，自帶實時表示音量輸入輸出情況的電平表，在錄音的過程中，電平表會隨著輸入的音量而跳動，當音量很大的時候，電平表會到頭呈現紅色，如果最右邊的兩個小格子內的紅色指示燈亮了，就說明你的錄音電平已經超標過載，如圖1：
圖1
這時，你就要把輸入音量調小后再重新錄制。調小音量，可以調整麥克風的音量控制滑竿，同時也可以調整麥克風與嘴巴的距離。
還有一個問題，每個麥克風所能承受的聲壓是不同的，如果你的嗓音超過了麥克風本身所承受的能力，也會產生過載失真哦，所以在錄制較大嗓音時，請離麥克風遠一些。
最合適的情況，就是在不過載的前提下，盡量錄入足夠的音量，不要怕噪音大，因為你將每一軌的電平都錄到最大，后期合成師，縮混的時候肯定要降低，這樣，反而會起到降低噪聲的作用。
（2）、音量欠缺
如圖2，就是錄音音量過小了，造成音量欠缺，請大家制作中盡量避免這樣的問題：
圖2
為了保證不過載，同時又不使音量過低，我們在錄音的過程中，都要隨時觀察電平表的跳動情況，調整麥克風音量控制滑竿以及調整好距離。當你錄制比較有氣魄的聲音時，請拉遠麥克風；當你錄制耳邊細語時，請拉近麥克風，同時把麥克風音量滑竿向上調整一些。有經驗的播音員，會根據作品的氣氛，隨時調整音量以及麥克風角度。下面合適的電平：電平表最大音量控制在-6dB到-3dB之間的刻度范圍內，如圖3：
圖3
呈現的波形樣子如圖4：
圖4
做到了前期最合適的錄入音量，你的合成師會制作后期非常順利的。
最后說說錄制過程中的麥克風的距離遠近會產生如下效果：距離特別近時，人聲低頻成分很多，產生近講效應，給人的感覺就是很有親切感，對于一些近距離場景的對白會很有感覺。當然，距離太近，自然會考驗演員的發音技巧，有經驗的演員，再近的距離都不會噴麥。
但距離特別遠時，人聲低頻成分減少，錄出來的聲音有些偏冷，但是卻能產生一定的空間感，對于激情強聲的對白、遠距離呼喊等等，請使用遠距離方式錄音。
五．小結
我們在制作廣播劇中需要反復實踐不斷總結經驗，嚴格按照廣播節目技術質量評獎標準制作，考慮到音頻工作站系統中聲卡均為采用法國Digigram公司的PCX系列聲卡如PCX924、PCX924HR、PCX440NP等聲卡，其最高輸入輸出電平為+22dBu，符合歐廣聯標準，即“0dBfs對應+22dBu”，校準電平為+4dBu（對應數字校準電平-18dBFS），取18dB的峰值儲備也是合適的，這樣既可以防止瞬間大振幅信號的過載失真，又可以充分發揮數字系統動態大的特點。這是廣播劇制作的關鍵所在，它的成功飽含著錄音師刻苦鉆研的心血和辛勤勞動的汗水。要求我們錄音師必須不斷提高自己的知識、技術和藝術水平，使我們的廣播劇的錄制工作更加完美。
參考文獻:
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[2]馮方明.廣播劇的制作藝術[J].劇作家.2010(05)
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