“技術(shù)”高速發(fā)展的速度比之前任何一個(gè)時(shí)代都要快很多，曾經(jīng)一臺(tái)電影攝影機(jī)可以用十幾年甚至幾十年的時(shí)代已經(jīng)終結(jié)，現(xiàn)在一臺(tái)電影攝影機(jī)當(dāng)它上市的時(shí)候就已經(jīng)過(guò)時(shí)了。每一年無(wú)數(shù)的新技術(shù)都會(huì)經(jīng)過(guò)更新走到專業(yè)電影制作者的眼中，讓所有人目不暇接，很多人無(wú)法適應(yīng)。同時(shí)也有許多人對(duì)新技術(shù)持有狂熱的態(tài)度，甚至有些人對(duì)新技術(shù)達(dá)到了一個(gè)崇拜的境界，這會(huì)導(dǎo)致一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題，就是對(duì)舊技術(shù)或者當(dāng)下技術(shù)的不恥與不接受。作為職業(yè)的電影攝影師，如何能夠在高速發(fā)展的時(shí)代中依然保持對(duì)新技術(shù)的了解，不被事態(tài)所淘汰，是一個(gè)非常值得探討的問(wèn)題。
布萊恩·阿瑟的著作《技術(shù)的本質(zhì)——技術(shù)是什么》一書(shū)中，總結(jié)出了他對(duì)“技術(shù)”本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，他的一些觀點(diǎn)能夠幫助我們理清技術(shù)發(fā)展的方向。
（1）新技術(shù)并不是無(wú)中生有的，新技術(shù)都是從已有的技術(shù)中被創(chuàng)造（被建構(gòu)、被集成）而來(lái)的。技術(shù)產(chǎn)生于其他技術(shù)的組合（combinations）。
（2）技術(shù)是被捕獲的現(xiàn)象（phenomena），是對(duì)現(xiàn)象的有目的編程。
在電影的拍攝中，成像是最為原始的一個(gè)技術(shù)。活動(dòng)影像的形成是由若干靜態(tài)的影像按照順序播放，是利用了人眼的視覺(jué)殘留現(xiàn)象。光線能夠通過(guò)鏡頭在膠片上形成影像，是利用了小孔成像的原理，利用了光是沿直線傳播的現(xiàn)象。拍攝時(shí)用的影視照明燈具，是利用了物體被加熱會(huì)輻射出能量，當(dāng)能量到達(dá)一定程度時(shí)就會(huì)成為可見(jiàn)光的現(xiàn)象。
新的技術(shù)來(lái)源于舊的技術(shù)，電影攝影機(jī)是由無(wú)數(shù)種復(fù)雜的技術(shù)所組成。若要讓影像形成流暢的視覺(jué)效果，就必須在單位時(shí)間內(nèi)拍攝出相應(yīng)數(shù)量的靜態(tài)畫(huà)面（比如常用的24幀每秒），越多的靜態(tài)畫(huà)面就要求感光材料能夠在單位時(shí)間內(nèi)獲得足夠的光線以獲得足夠的曝光，于是膠片的制作技術(shù)就成為了電影制作技術(shù)中的一個(gè)重要技術(shù)，新膠片的研發(fā)（感光度）的更新都是建立在原有的研究基礎(chǔ)上的；鏡頭的光通量（光圈）也成為了該因素影響下的重要技術(shù)，更大的光圈需要鏡頭制作技術(shù)的基礎(chǔ)，而鏡頭制造技術(shù)的基礎(chǔ)來(lái)源于對(duì)小孔成像技術(shù)的理解，也來(lái)源于透鏡制造技術(shù)的使用，透鏡制造技術(shù)的使用來(lái)源于光在不同介質(zhì)中會(huì)發(fā)生折射的原理。技術(shù)的最基本結(jié)構(gòu)，包含一個(gè)用來(lái)執(zhí)行基本功能的主集成和一套支持這一集成的次集成。成像作為攝影機(jī)的主集成，為了完成攝影機(jī)的成像任務(wù)，還需要膠片的供片系統(tǒng)、鏡頭系統(tǒng)、攝影機(jī)支撐系統(tǒng)（三腳架）、監(jiān)看系統(tǒng)（目鏡）等次集成。每一個(gè)系統(tǒng)都是一個(gè)集成，小的系統(tǒng)中也會(huì)有該系統(tǒng)中的主集成，以及該系統(tǒng)中的次集成。在電影的制作中，電影整體的制作技術(shù)就是主集成，電影攝影機(jī)就是次集成；當(dāng)電影攝影機(jī)作為主集成時(shí)，成像技術(shù)、膠片技術(shù)、存儲(chǔ)技術(shù)等就成為了次集成。“理解技術(shù)意味著理解它的原理，以及它是如何將這種原理轉(zhuǎn)譯到工作構(gòu)架中去的”。技術(shù)具有遞歸性，是由不同層級(jí)的技術(shù)組建而成的。已故的杰出工程教授約翰·曲克索（JohnG.Truxal）曾說(shuō)：“技術(shù)，就是應(yīng)用科學(xué)知識(shí)來(lái)達(dá)到人類特定的目標(biāo)”。
之前的技術(shù)會(huì)成為現(xiàn)在新技術(shù)的組成部分，同時(shí)，其中部分的技術(shù)會(huì)成為某些尚未出現(xiàn)的技術(shù)的組成部分。以2016年最為流行的技術(shù)“VR（虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)）”來(lái)說(shuō)，眾多全景拍攝設(shè)備在這一年內(nèi)被發(fā)布，從高端的多攝影機(jī)結(jié)構(gòu)到簡(jiǎn)單的單攝像頭360度拍攝，可謂應(yīng)有盡有。但是將這種拍攝設(shè)備向前追溯，可以發(fā)現(xiàn)在球幕電影，或稱全景電影之中，這種拍攝設(shè)備就已經(jīng)被發(fā)明了，并且已經(jīng)有了很多年的使用經(jīng)驗(yàn)。在這里，全景的拍攝設(shè)備首先是在球幕電影的拍攝領(lǐng)域內(nèi)被逐漸完善，于是又成為了新興事物“VR技術(shù)”的重要制作技術(shù)之一。同樣，被越來(lái)越多人使用的GPS全球定位技術(shù)，當(dāng)它與無(wú)人機(jī)結(jié)合起來(lái)的時(shí)候，就讓無(wú)人機(jī)有了自動(dòng)導(dǎo)航等功能，由此發(fā)展出了很多的方便電影制作人使用的拍攝手段。
通過(guò)對(duì)技術(shù)的本質(zhì)的分析，可以了解到技術(shù)背后的組成部分與組合方式。但真正重要的是了解技術(shù)是如何發(fā)展的，了解技術(shù)發(fā)展的路徑與方法，可以讓電影制作者，尤其是攝影師在面對(duì)新技術(shù)的時(shí)候不再手足無(wú)措。
首先，找到新的原理。在成像技術(shù)逐漸發(fā)展的過(guò)程中，模擬人眼一直是技術(shù)發(fā)展的目標(biāo)，當(dāng)人們了解到人的雙眼所形成的像差是人對(duì)物體有立體感知的原因后，在這個(gè)現(xiàn)象中就創(chuàng)造出了出了新的成像技術(shù)——立體（3D）電影的制作技術(shù)。當(dāng)科學(xué)家研究半導(dǎo)體，從而發(fā)現(xiàn)發(fā)光二極管的工作原理后，新的燈具就隨之而生，發(fā)展到現(xiàn)在，LED燈具成為了最新的燈光技術(shù)之一。
然后，找到不同的原理。陀螺儀穩(wěn)定器相對(duì)斯坦尼康穩(wěn)定器來(lái)說(shuō)，就是用不同的原理，但是達(dá)到的卻是相同的目標(biāo)。斯坦尼康穩(wěn)定器用彈簧的機(jī)械機(jī)構(gòu)來(lái)過(guò)濾拍攝者持有攝影機(jī)時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)，從而達(dá)到讓攝影機(jī)穩(wěn)定移動(dòng)的目的；陀螺儀穩(wěn)定器通過(guò)對(duì)位置的感知，將位移信號(hào)傳遞給相應(yīng)的電機(jī)，電機(jī)發(fā)出與位移相反的力矩，從而達(dá)到使攝影機(jī)穩(wěn)定的效果。
同樣，改變某件事情的操作方法以實(shí)現(xiàn)相同的目的，或改變某事運(yùn)作的基本方式同樣可以產(chǎn)生新技術(shù)。在喬治·盧卡斯拍攝第一部星球大戰(zhàn)的時(shí)候，由于合成的要求，需要讓攝影機(jī)能夠以完全相同的軌跡進(jìn)行多次運(yùn)動(dòng)，這時(shí)人為的操作方式將無(wú)法達(dá)到這一要求。于是，讓機(jī)械成為控制攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的方法幫助喬治·盧卡斯完成了這一任務(wù)，也正是這樣的方法讓特技鏡頭在多層合成的情況下還能夠讓攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)起來(lái)，在視覺(jué)上給觀眾造成了非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。從此，“motioncontrol”這一設(shè)備成為了一項(xiàng)新的技術(shù)，直到現(xiàn)在都是電影制作中的高端制作技術(shù)。這種用機(jī)械精準(zhǔn)控制攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的解決方案不是一次性的，而是具有一定的包容性，它的應(yīng)用場(chǎng)景是廣泛的。當(dāng)一個(gè)解決方案被使用的次數(shù)足夠多時(shí)，它自身也就發(fā)展成了一個(gè)技術(shù)。“我們清楚，技術(shù)之后的人的思維與觀念是最為重要的。”
技術(shù)的本質(zhì)和技術(shù)發(fā)展的本質(zhì)在上文中得到了了解，那么了解這些本質(zhì)的意義在與什么？對(duì)本質(zhì)的了解，對(duì)每個(gè)攝影師在實(shí)際工作中的實(shí)踐意義是巨大的。
（1）技術(shù)的源頭是現(xiàn)象，這就要求我們?cè)趯W(xué)習(xí)技術(shù)的時(shí)候要了解技術(shù)背后的現(xiàn)象是什么。當(dāng)對(duì)技術(shù)背后的現(xiàn)象了解后，就可以通過(guò)學(xué)習(xí)了解到實(shí)現(xiàn)該現(xiàn)象的其他技術(shù)是什么，這些其他技術(shù)就可能成為當(dāng)前技術(shù)的新技術(shù)。
（2）了解新的現(xiàn)象與新的技術(shù)，專業(yè)的電影制作者，特別是電影攝影師，不應(yīng)該只了解自己專業(yè)中的現(xiàn)象，也同時(shí)應(yīng)該了解科學(xué)研究的最新成果。科學(xué)研究為人們揭示了新的現(xiàn)象，新的現(xiàn)象可以為我們所用，將特定的需求與可開(kāi)發(fā)的現(xiàn)象鏈接起來(lái)，產(chǎn)生更新的技術(shù)。
（3）了解專業(yè)領(lǐng)域中域所包含的內(nèi)容。同一個(gè)域中的不同組成技術(shù)，可以通過(guò)排序或者資源重組的方式來(lái)誕生新的技術(shù)。一個(gè)域其實(shí)構(gòu)成了一種語(yǔ)言，當(dāng)一個(gè)域中產(chǎn)生了新技術(shù)后，這個(gè)域?qū)⒁阅撤N新的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展，與電影制作技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，新的技術(shù)的發(fā)明會(huì)誕生出相應(yīng)的新的語(yǔ)言。有聲電影的出現(xiàn)、彩色電影的出現(xiàn)、3D電影的出現(xiàn)、數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)都將電影的語(yǔ)言與美學(xué)向前推進(jìn)了一大步。新技術(shù)有很大一部分都來(lái)源于先前技術(shù)的組合，所以這就要求對(duì)現(xiàn)存技術(shù)的儲(chǔ)備。
（4）理解技術(shù)“進(jìn)化”的過(guò)程。這需要上文中所提到對(duì)功能的了解與知識(shí)占有，新技術(shù)的發(fā)起者通常很熟悉即將使用的原理、現(xiàn)象以及理論內(nèi)容。技術(shù)不可能自己改變，而是根據(jù)人的需求而改變，新的技術(shù)源于新的需求，新技術(shù)先是精神的建構(gòu)，然后才是技術(shù)的建構(gòu)。
（5）以解決問(wèn)題的角度來(lái)面對(duì)創(chuàng)新。創(chuàng)新總是出現(xiàn)在人們面對(duì)問(wèn)題的時(shí)候，而問(wèn)題的最終解決方法往往都是通過(guò)創(chuàng)新來(lái)實(shí)現(xiàn)的。所以面對(duì)問(wèn)題，要勇于創(chuàng)新，不因?yàn)閷?duì)問(wèn)題的妥協(xié)而失去創(chuàng)新的機(jī)會(huì)。
（6）在面對(duì)新技術(shù)的時(shí)候，嘗試尋找新技術(shù)背后的現(xiàn)象以及組成新技術(shù)的部件，這能夠?qū)π录夹g(shù)進(jìn)行更好的了解，同時(shí)還能夠成功發(fā)展出適于新技術(shù)的語(yǔ)言，并且預(yù)知到新技術(shù)發(fā)展的未來(lái)。
技術(shù)并不可怕，對(duì)于電影攝影師來(lái)說(shuō)，新技術(shù)是挑戰(zhàn)，同樣是巨大的機(jī)遇。攝影師應(yīng)該讓自己處于一個(gè)發(fā)展和前進(jìn)的狀態(tài)中，不能以為掌握了某種新技術(shù)就沾沾自喜，而是應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)，不僅要掌握新技術(shù)，更要讓新技術(shù)成為自己創(chuàng)作的新畫(huà)筆。