所謂的歲月靜好，只是有人在為你負重前行。老百姓常說：“村子強不強，要看領頭羊。村民富不富，關鍵看支部”這句話說明了農村要發展脫貧，基層支部書記發揮著重要作用。“第一書記”解決了農村尤其是薄弱村發展過程中缺人、缺人才的問題。缺少帶頭人，需要從機關里選派一批年富力強的領導干部入村，擔任村黨組織的第一書記。
《摩托書記》海報
《摩托書記》由劉宗德導演執導，講述了重慶市文聯文藝工作部副主任王濤隨隊進駐巫山縣雙龍鎮安靜村，擔任駐村扶貧第一書記兼駐村工作隊隊長，進駐安靜村后，王濤每天騎著摩托車走村入戶，了解貧困群眾的具體情況，為安靜村村民出謀劃策，帶領村民改善基礎設施、發展產業，實現脫貧致富的故事。
《摩托書記》工作照
反復推敲 高質量記錄故事
本片的題材定位為紀實紀錄片，由市委組織監制。關于片子的風格，在拍攝初期，導演劉宗德就以“第一書記”的事跡做了一個設想：“把紀錄片的影像風格向故事片靠攏”，大膽做嘗試。以故事片的敘述手段拍攝紀錄片，很多人存在這樣的誤區：“小成本紀錄片？”，這樣的誤區出現紀錄片的拍攝空間跟人物之間發展關系不確定，往往會忽略背景影像質量要求。
《摩托書記》工作照
劉宗德對此有自己更嚴苛的要求，他認為：“在完成一部紀錄片的同時，仍然可以對所拍的影像提出更高質量的要求，讓鏡頭語言更標準化。”在畫面處理上，他首先選擇長焦多機位拍攝。這就保證了既不影響主人公的自然生活，同時保證了影像的完整與畫面的穩定性。其次，反復確認每一個可能拍攝的空間和場景。做到平均每一個場景在拍攝之前反復的堪景3次以上，提前做好預判。每一個場景中的鏡頭角度、光線位置、主人公可能運動的路徑，都做了反復的推敲和預判。
《摩托書記》工作照
劉宗德說：“即便拍攝時間很緊張，但我依然要求影像更具有美感和觀賞性，而不是為了迎合時間，空間或者為了能抓住某些鏡頭而舍棄掉影像的主要畫面情緒。”為了實現這些想法，他做好了幾套機位拍攝角度方案，一旦主人公進入預判區域就立刻采用設定好的方案。
《摩托書記》工作照
紀錄片的創作，從理論出發可以有數不清的創作技法和操作技巧供作者使用。一些年輕導演可以用時下流行的方式或技巧用于各種風格類型的紀錄片創作，而劉宗德表示他能用的技巧只有一條，“用心”。試著感受人物的內心，試著去理解和體會人物的生活，試著站在人物的角度去看待人生。當真正走進王濤的時候，不需要任何技巧和技法。
《摩托書記》工作照
“我是王濤，我在給觀眾講一個我自己的故事。”因為共情，導演在做出判斷時選擇尊重主人公的個人情感。比如王濤的女兒要告訴王濤一個秘密。站在王濤的角度，這是一個充滿了愛、溫暖和理解的瞬間，它一定是一個溫婉的表達。一邊是男人無法表達的內心虧欠，突然如夢初醒；另一邊是女兒的年少天真，突然發現的秘密；兩個人一定不在一個平行宇宙中。就像作家韓寒在書里寫過這樣一句話，“小孩子說的玩和大人說的玩，不是一個玩。”
拍攝紀錄片機器 為什么選擇它？
片場中的EOS C500 Mark II
首先，紀錄片不同于其他題材影片的拍攝，客觀性、真實性是紀錄片獨特魅力所在。EOS C500 Mark II的模塊化設計，更能應對跟蹤拍攝時遇到的突發情況，因為紀錄片是活動的，并且時時處于發展之中。
EOS C500 Mark II可構建高自由度的系統
EOS C500 Mark II的模塊化設計非常有優勢，在它的機身后部可以安裝擴展組件1 EU-V1和擴展組件2 EU-V2，從而適應不同的應用場景。有了擴展組件2 EU-V2，機器可以安裝更大的電池以增加續航，并支持4個XLR線路輸入，一般情況下如果拍攝紀錄片需要進行3人的訪談，那么加上主持人則至少需要4路音軌，EOS C500 Mark II就可以滿足這個條件。便捷對于紀錄片拍攝十分重要，因為你需要拿起攝影機就能開始拍攝，而且改裝也需要非常迅速。作為模塊化的設計，這樣就能便捷的根據需要進行組裝。
《摩托書記》工作照
其次，一部紀錄片的拍攝往往需要龐大的攝影師團隊，然而這部影片并沒有這樣的條件。要做到反應足夠快，才能夠達成想要的畫面，操控方面的便利性由機器的體積重量和操控性決定。從技術層面上看，EOS C500 Mark II實現了小型、緊湊、輕量化、符合人工學的機身設計，所有重要功能鍵全部在機身的側面背面和正面面板上，適合雙手持握，可以實現一個人完成整個攝影機的重要功能的迅速調試然后進行拍攝。
EOS C500 Mark II支持Cinema RAW Light格式
最后，用于拍攝的機器的功能性一定要齊全。Cinema RAW Light成為EOS C500 Mark II最具有競爭力的一個技術優勢，劉宗德分享使用這個格式拍攝了主人公陰雨天進行走訪時的畫面，焦外畫質呈現的細膩程度完全達到了電影的制作標準。EOS C500 Mark II采用了5.9K全畫幅影像傳感器，最高可實現15＋檔動態范圍，在明暗亮度對比強烈的環境中，也能記錄高畫質影像。它搭載新開發的影像處理平臺DIGIC DV 7，對于高分辨率影像數據具有強大的處理能力，可以拍攝出更少摩爾紋和畫面顆粒感的高畫質影像。這些性能，保證了劉宗德導演通過預判可以得到高質量的影片。
全畫幅4K 把紀錄片拍的更“好看”
本片的播放平臺是電視臺，央視4K播出要求需要一個高標準的影像格式。EOS C500 Mark II以5.9K Cinema RAW Light記錄時，可實現全畫幅4K 60fps高幀率記錄，可精細記錄運動中的被攝體。這不僅能滿足標準拍攝，也能滿足4K標準。攝影師還能一鍵迅速從24fps切換到60fps模式。這意味著你不必按下很多按鍵來改變升格，因為關鍵畫面稍縱即逝，對于紀錄片拍攝而言，這項功能至關重要。紀錄片的拍攝沒有擺拍，只有預判！用預判的手法拍攝有故事線的紀錄片，不斷的嘗試預判準備只為得到最想要的畫面。EOS C500 Mark II這種輕便的，符合工業設計的攝影機使攝影師可以更好地做到這樣的預判運動。
《摩托書記》工作照
有這些強化性能加持的EOS C500 Mark II給攝影師帶來了更多更大的影像空間創作思路，同時得到更多的影像的信息和畫面的細節。佳能對攝影機的定義具有自己獨特的風格，全畫幅實現了狹小空間里增加空間點實現了畫面更豐富的表達。拍攝時監視器里表現的焦外的影像蘊含了多層次、膠片質感的畫面，猶如在完成一部偉大的作品，給人帶來難以言表的喜悅。全畫幅傳感器的功能特性可以讓畫面擁有更多精美細節，也擁有更淺的景深，更好的高感，更能夠駕馭各種環境。對紀錄片來說，全畫幅讓紀錄片呈現的效果更“好看”。
寫在結尾的話
在采訪尾聲，劉宗德表示對這次拍攝經歷依舊感受深刻，一個月的駐村拍攝讓他們深刻感受到了書記駐村工作的不容易；感受到了村民們的熱情；感受到了巫山與眾不同的美景。談起他對紀錄片主人公王濤的印象，他說：“王濤性格有一點靦腆，一開始我們交流的并不多。但在幾輪單獨的聊天之后，我發現他是個健談的人，前提是你真的愿意打開心扉去走進他的世界。王濤身上那種樸實、真誠，又帶有一點理想主義文人的氣質吸引了我。我們逐漸的成為了相互信任和理解的朋友。他的善良深深的打動了我，我對王濤這個人和他的故事有了共情。我決定，就拍王濤。”
《摩托書記》工作照
留點遺憾，也挺好的。因為影片時長原因，劉宗德來不及將許多美好感人的故事一一呈現在觀眾面前。影片雖然結束，但是發生在每一個村、鄉、縣、城市里的眾多感人的故事都仍在繼續，所有遇到的事都在全力以赴恰如陽光般溫暖。
作者：劉宗德，編劇/導演，北京電影學院導演系研究生，生動映畫工作室創始人。