如若時空交錯，如若歷史軌跡可更改，如若命運的轉盤再次轉動，你又會做出怎樣的抉擇？
《狐式生存》海報
影片《狐式生存》講述了“拉活司機”王勇與來自未來的白衣男在一次短暫車途中探討命運選擇的故事。
北大“學院獎”最佳影片獎杯
影片《狐式生存》榮獲2021年北大“學院獎”的最佳影片獎，由北京大學電影方向研究生胡月團隊籌備拍攝。胡月團隊攜手佳能EOS C500 Mark II完成了一場封閉空間的視覺盛宴，在光影縱橫下實現了對未來和命運選擇的探討。
今天我們邀請到主創團隊中的導演胡月與攝影師成蹊來與我們一起探討《狐式生存》創作的幕后故事。
Q：影片《狐式生存》是基于怎樣的契機和靈感創作的？為何會通過“來自未來”的交談這種新穎的方式來展開整個故事的敘述？
胡月（導演）：《狐式生存》這個故事其實最開始源于團隊對電影中“封閉空間”敘事的摸索和探討。同時我們在創作中借鑒了戲劇的“三一律”理論，保持了動作和情節的相對統一。因此有了“一輛車、一個司機、一個乘客、一段路途”的創作關鍵詞。之后團隊對于類型和故事內容進行了多次嘗試，最終確定了懸疑類型融合軟科幻的類型故事方向。
影片拍攝現場
Q：為了達到故事中最終呈現的理想視頻效果，前期您做了哪些籌備和測試，制定了怎樣的拍攝創作方案？
胡月（導演）：關于拍攝方案這個話題，我真的有很多可以和大家分享的。我們這個戲是棚拍的，不知道大家能不能看出來。
棚拍現場
由于學生作品預算有限，經過仔細的研究和探討之后，我們得出了一個非常好的方案——棚拍。攝影師提前去拍攝了各個角度的北京街景行車素材，在拍攝過程中，我們在背景處布置好投影，并播放該角度的街景素材，這樣整個畫面就像車在行走了。當然搭配好燈光的布置非常重要，模擬好“路燈”、“前車尾燈”、“后車燈”、“儀表盤燈”等各種光源，來完成“真實感”的建構。
燈光組搖燈光
拍攝現場
但是最關鍵的還是，一旦開始拍攝，所有的燈光必須動起來，同時還必須讓車有“行駛感”。一旦開機，所有人就像一個大機器一樣，必須配合劇情，全員動起來，這是一個非常辛苦但是有趣的拍攝過程。
Q：您在制作這類故事性影片時對攝影有哪些要求？
胡月（導演）：作為導演，針對這個預算有限的戲來說，我其實最大的要求就是“不穿幫”，在車內的狹窄空間內完成拍攝，那么在景別和畫幅要求上就比較高。當然更重要的要求是制作完成一個高畫質的精彩的故事。
攝影師使用EOS C500 Mark II進行拍攝
因為是夜戲，加上懸疑軟科幻類型，所以我希望能夠給予影片獨特的氣質，簡單來說，就是一種“五彩斑斕的黑”。所以色彩上我希望能夠更加出彩。同時，我們這個戲，百分之八十都是兩個主角的對話特寫鏡頭，所以在人像上，也希望能夠有出色的表現。
《狐式生存》影片劇照
要完成這些要求，是需要特別合適的攝影器材的，EOS C500 Mark II的全畫幅視野就很合適，它的全畫幅傳感器讓視野更大，真的不僅能讓我們有更多的鏡頭選擇，也可以上電影定焦鏡頭。但最重要的是我認為它能在后期和調色階段提供最大的自由度。在《狐式生存》的風格呈現上，調色占據了不可替代的作用。
拍攝現場的EOS C500 Mark II
成蹊（攝影師）：首先是畫面質感和后期寬容度上應該有良好的表現，其次是需要足夠適應多種環境拍攝，再是在極端條件下也能表現良好。
拍攝現場的EOS C500 Mark II
EOS C500 Mark II的5.9K全畫幅傳感器能有效減少摩爾紋，提高分辨率，并且新的色域映射技術將顏色還原性能發揮到更高水平，無懼拍攝現場中光線復雜的問題，可更好地控制后期調色的效果。其次EOS C500 Mark II還支持Canon Log 2和Canon Log 3，搭配全畫幅CMOS，在提高了畫質和寬容度的同時還讓拍攝畫面具有平滑、柔和、美麗虛化效果特性。
Q：影片開篇就是一幅優美的夜景，且影片也都在夜晚進行拍攝，能否分享一下夜晚拍攝的體驗心得？
胡月（導演）：其實拍攝的時候，大監視器上畫面剛出來，我就很吃驚，出來的畫面很銳，很純凈，還有更多的動態范圍。包括后期在4K屏幕上觀看的體驗來說，這畫質也很絕。而且EOS C500 Mark II具備電影機的實力同時又有著輕便靈活的體積，真的很適合我們這個戲。舉個例子，因為我們用的是副導演王譯晗借來的真車拍攝，所以絕對不可能把車頂給拆了拍攝，所以即便是車內空間相對較大的SUV，但在拍攝中，尤其是在后座拍攝司機的時候位置依然非常窄，距離也很近。如果不是全畫幅，根本很難達到很好的構圖和效果。
棚內拍攝實景
其次就是EOS C500 Mark II出來的畫面很有電影感，同時還可以搭配使用電影定焦鏡頭，這會讓背景的虛化更加好看更加柔和。EOS C500 Mark II的色域更廣，更豐富，色彩的漸變也更好，對于我們的光影營造來說也起到了很大的幫助。此外，我個人還很喜歡它處理亮部和膚色的方式，因此對于我們這部大部分是人物特寫的片子來說就非常合適了。
《狐式生存》影片劇照
成蹊（攝影師）：在光線不足的情況下，EOS C500 Mark II的高感表現非常不錯，比如這次大篇幅的車內戲，我們幾乎多半是在攝影棚內拍攝，在燈光器材有限的情況下，EOS C500 Mark II的暗部表現依然令人驚喜。
攝影師使用EOS C500 Mark II進行拍攝
EOS C500 Mark II搭載了新的傳感器技術，可以在肉眼難以確認被攝體的黑暗環境下進行拍攝，通過更新的成像系統，實現了高感光度時的低噪點效果。通過強大的傳感器及成像系統，EOS C500 Mark II可輕松實現夜景大片的拍攝。
Q：影片中有一個比較特別的拍攝機位，就是將鏡頭聚焦于車內后視鏡，通過車內后視鏡上“來自未來的穿越者”的鏡像來進行影片的拍攝，這樣的設計是有什么特別的深意嗎？
成蹊（攝影師）：這個鏡頭的設計是因為未來人對于王勇來說是個“奇怪”的人，他剛開始其實是在通過車內后視鏡在偷偷打量這個未來人，然后未來人說出一些王勇的信息之后，王勇有緊張和壓迫感，通過車內后視鏡的鏡頭更加壓縮了車內空間，也增加了這種緊張和壓迫感。
車內拍攝現場
由于車內空間有限，所以車內機位都是肩扛拍攝，得益于EOS C500 Mark II的輕巧便攜，最終實現了這一非常規的鏡頭構圖。
車內拍攝現場
EOS C500 Mark II實現了小型、緊湊、輕量化、符合人工學的機身設計，所有重要功能鍵全部在機身的側面背面和正面面板上，適合雙手持握，可以實現一個人完成整個攝影機的重要功能的迅速調試然后進行拍攝，具備極其優秀的機動性。
Q：影片后期對王勇幻覺中出現在眼前的女兒拍攝的特寫鏡頭非常畫質清晰且驚艷，這一場景的拍攝是如何設計的？
胡月（導演）：這個鏡頭我覺得給了我非常大的驚喜，本身劇本里實際上是沒有這場戲的。剛好那天，我們陳宇老師來探班，帶著他的女兒陳美洲小朋友來。而我們正好在拍攝結尾的兩場戲，因為之前，我們一直都覺得缺少場面高潮，來把情緒推上去，剛好如果現在有了“女兒”的鏡頭，那可能這個場面高潮就有了。因此現場，我們決定加這一場戲。
陳宇老師現場指導
現場和攝影師成蹊溝通過之后，希望拍攝出一幕王勇幻想中的女兒溫馨唯美的畫面。成蹊也就立馬明白了，開始布置這個鏡頭，在大監視器上一看，我們就知道對了，就是這個感覺！
該鏡頭拍攝現場花絮照
同時因為我們在EOS C500 Mark II的機身上設置了升格幀率的快捷鍵，大大簡化了我們的操作，并且成片中的人像膚色也非常令人滿意。
Q：在影片的拍攝過程中，感受最深的設備體驗是什么？
胡月（導演）：EOS C500 Mark II能支持電影定焦鏡頭我就覺得挺酷，而且開機速度非?？?，回放素材也非常快，很方便，這給現場導演帶來的感受是非常棒的。
拍攝現場花絮照
此外，我想談下“穩”這個問題。我們的片子是全肩抗拍攝下來的，因為想要那種呼吸感，來呼應人物的命運感，EOS C500 Mark II給了我很大的驚喜。因為呼吸感是不能有那種幅度過大的晃動，而是一種鏡頭呼吸的感覺，這個尺度非常難把控，但得益于EOS C500 Mark II優秀的自動跟焦、手動加強跟焦及防抖功能，當然還有我們優秀攝影師的功勞，最終呈現的效果非常喜人。
拍攝現場的EOS C500 Mark II
成蹊（攝影師）：EOS C500 Mark II在Cinema RAW Light格式下的素材量比我預想的要小很多，這對于小劇組來說減少了大量素材的拷貝時間；后期方面，Canon Log2/Canon Log3模式下素材強大的寬容度對于調色來說也留出了很大的創作空間，對于我們影片的創作可以說是功不可沒。
Q：拍攝過程中您是否遇到過一些過于難忘的經歷？
胡月（導演）：我們整個拍攝的那幾天是非常辛苦的，因為白天棚拍，晚上還要出去實拍熬到半夜。但是整個拍攝過程中最讓我難忘的就是整個組對于影片拍攝的熱情，在非常辛苦的拍攝過程中，身體已經極限疲勞的情況下，大家還是非常開心積極地工作，不會因此抱怨或者消極怠工。這都讓我深受感動，這些都是青年創作者對于電影這件事情的熱愛。
主創團隊合影
年輕的榮光
攝于拍攝最后一天的凌晨五點的北京燕郊
寫在結尾的話
或許會有累得喘不過氣的時刻，或許會有想要逃離放棄的念頭，或許也曾在深夜抱頭痛哭，但因為熱愛，因為夢想，所以痛哭之后是抖擻精神，所以那些艱難險阻在熱愛面前都不值一提，所以我們必定會取得屬于自己的榮光。而成長的路上不會孤單，佳能一路陪伴青年創作者贏取年輕的榮光。
佳能，讓熱愛與夢想被看見！