引言

隨著中央廣播電視總臺的成立，總臺魯谷辦公區的業務呈現出一種井噴式的發展勢頭，而音視頻業務的發展變化對技術支撐系統的要求也在不斷提升。

魯谷辦公區的演播室系統從建設之初基本就定位為新聞直播方向，主要制作訪談類、新聞播報類等的節目。多年來在兩會報道、國慶閱兵、外國政要訪談等重大宣傳報道工作中提供了強有力的支持。而網紅工作室、綜藝娛樂節目的增加，對演播室技術系統的需求也發生了變化。以新聞演播室的技術系統為上述節目提供技術支持確實有些困難，特別是音頻系統，因此對原有系統進行改進以適應業務的發展變化就顯得十分必要。

一.對演播室音頻技術系統的升級改造

按照總臺“5G+4K/8K+AI”戰略格局要求，要不斷推進電視與新媒體一體化發展，迅速提升總臺高品質新媒體制作能力。魯谷辦公區演播室音頻系統的改造，目的就是為了順應新時期業務類型的變化，響應總臺的要求。但是對演播室音頻系統改造首先要分析應用的需求、改造的資金以及與原有系統的融合問題。

1.當前演播室業務需求分析及音頻技術系統的不足

由于業務類型的局限，目前魯谷辦公區演播室基本以承擔時政談話類節目為主，非常注重對聲音信號的拾取質量以及制作播出的專業標準。但是作為一個多功能演播室，就需要在聲音的拾取、制播和重放環節都有相應的技術指標，這幾個方面缺一不可。

總臺成立后，在打造國際一流新型主流媒體的號召下，魯谷辦公區各業務部門推出了一大批新欄目，節目的形式也多種多樣。例如為了加強對外文化交流而舉辦的外國人唱中國歌比賽、新年線上音樂會等節目。這些節目在演播室錄制時對技術支持提出了更高的需求，特別是要提供高質量的現場還音。原演播室音頻技術系統工作起來比較吃力，尤其在現場調擴音方面存在較大的缺陷。在演播室技術系統建設之初，考慮到系統的使用效率和成本問題，對擴聲部分進行了簡化。原則上擴聲系統應該是一套相對獨立的技術系統，具備擴聲調音臺及其他周邊設備等，然而在目前的演播室中并沒有這套專門的系統。

2.對現有音頻技術系統進行改造的困難

對現有演播室音頻系統進行改造有幾種方式，一是建設全新的演播室系統，對當前和未來幾年的業務發展做一個全方位的技術支持，如此至少可以保持在相當長的一個時期內對各項業務開展提供服務。但是這種方案預算投入較高，實施周期長，不能馬上進入到實用階段；另一種方案是利用較少的資金投入，有針對性地對演播室技術系統進行部分改造，消除目前的短板和不足，提高對現有業務的支撐力度。但是這個方式也存在著與原系統兼容性不好，技術設備使用壽命不同，在未來的系統升級改造時會造成浪費現象。

3.閑置設備的再利用

由于魯谷辦公區演播室主要業務是談話類節目，有部分音頻設備因為使用率不高而長期閑置，但是這些設備的性能依然良好，利用得當仍能發揮一定的作用。例如一些模擬調音臺、分頻器、壓限器、均衡器、反饋抑制器、效果器及功放、音箱等設備。如果對這些設備合理利用，即可以快速實現對原有音頻系統短板的彌補，也省去了大量資金的投入和時間成本的消耗，再次投入使用與原系統的融合度方面也不存在太大的問題。因此可以考慮使用這些設備去搭建所需的音頻系統。

二.演播室擴音系統改造需要注意的幾個要點

因為演播室原有音頻系統中沒有獨立的擴聲系統，因此在建設擴聲系統時需要考慮幾個問題：系統的設計、聲音的相位和延時、現場聲反饋等。

1.擴聲系統的設計

第一步是對可利用設備進行梳理。

目前演播室閑置的音頻設備有：聲藝的LX9-16、EPM8等模擬調音臺、dbx223分頻器、dbx266壓限器、dbx231均衡器、SABINE FBX2420反饋抑制器、YAMAHA spx2000效果器及EV、BOSE、GENELEC等品牌的功放、音箱等設備。如圖1所示。

圖1 部分器材

第二步，根據現有設備繪制系統圖。這套音頻系統分為兩個部分，一是現場擴聲部分，另一部分是返聽系統。如圖2所示。

圖2 系統圖

2.關于聲音的延時和相位

⑴如果在一個較大的場地擴聲，主音箱和輔助音箱相距較遠，觀眾聽到的聲音就會有時間差，因而造成聲音不清晰。這套擴聲系統搭建在我部400平米演播室，主擴聲音箱和輔助擴聲音箱的距離沒有超過15米，按照聲速340米/秒計算，時間差低于45毫秒，而人耳對超過50毫秒的時間差才會有明顯的感覺，因此受場地條件所限就忽略了延時問題。

⑵如果擴聲系統中存在相位不同的情況，會對聲音產生抵消現象。相位問題在擴聲系統中主要表現在兩個方面，音箱部分的相位和話筒部分的相位。

①在測試左右聲道音箱相位時，可將一路單聲道信號同時送到左右聲道音箱中，測試人員站在兩個聲道連線的垂直平分線上，聽到的聲音比單路音箱放音時增大，而且低頻渾厚，中頻飽滿，則說明音箱相位相同，反之會出現音量減弱，聲音失真，低頻渾濁等情況，此時將其中一路音箱線正負極對調一下即可。此種方式只適用于沒有專業的相位儀、頻譜儀等器材對聲場相位進行測量，而采用工作中積累的聽感經驗進行調整，可能會造成調節不準確，因此在重要活動中盡量避免使用這種方式，一般情況下可參考使用。

②如果在同一個場景中有多只話筒同時使用，并且拾取同一聲源時，若其中一只話筒反相，經過調音臺等設備混合時會出現反相抵消現象，出現幾只話筒共同拾音輸出信號反而減少，音質變差，動態不足，音箱發出的聲音并未隨著音源音量的增加而明顯提升。簡單的測試方法是將幾只話筒靠近在一起連接到調音臺的輸入通道，推起一只話筒的推子對著話筒講話，再推起相鄰話筒推子，對話筒講話，注意聽音箱發出的聲音。如果此時音箱發出的聲音不如一只話筒發出的聲音大，則這兩只話筒可能反相，同樣依次測試其他幾只話筒是否存在反相。如果出現反相的情況，最簡單的辦法就是將調音臺反相話筒輸入通道上的倒向鍵按下即可，或者將此路話筒信號線卡農頭中的冷熱端連線對調。

3.現場聲反饋問題

聲反饋也叫嘯叫或者回授，是擴聲系統中常見的現象。聲反饋不僅能使聲音失真而聽不清，嚴重時還會對系統設備造成損壞，如功放因過載燒毀，音箱因信號過強而燒壞高音頭等。因此聲反饋的抑制是很重要的。擴聲系統產生嘯叫的原因很多，例如音箱和話筒的擺放位置、系統對話筒增益過高、演播室環境中存在著一些可能產生嘯叫的共振頻率等。

減少聲反饋的發生主要是打破其產生的條件。當聲源與揚聲器在同一區域內，拾取到的經過放大再由揚聲器輻射出去的聲音會經不同途徑反饋給傳聲器，引起嘯叫。因此首先考慮的是擴聲音箱的擺放位置和話筒的使用區域，盡量不要將音箱的輻射范圍與話筒的拾音區重合。其次可以用均衡器、反饋抑制器等設備對產生反饋的頻點進行消除來減少嘯叫的發生。

三.閑置設備應用實例——“紅白歌會”活動的進行

利用閑置設備搭建的擴聲系統實際效果還需經過實踐的檢驗。

1.紅白歌會

2021年12月，總臺亞非中心日語部對外廣播一年一度的“紅白歌會”活動要在魯谷辦公區演播室進行。這檔節目雖然沒有日本NHK推出的“紅白歌合戰”規模龐大，但是隨著中日文化交流的深入，這檔節目已經成為增進兩國普通民眾相互理解的重要平臺，至今已舉辦四十余屆，在中日民間的影響越來越大。圖3圖4為歷屆活動影像。

圖3圖4 歷屆紅白歌會

2021年這期活動是為了“慶祝中國人民對外廣播事業創建80周年”和“迎接中日邦交正?；?0周年”特別節目，要在2022年元旦于多個平臺推出，所以這次活動對技術需求有很高的要求，特別是在音頻方面。因為有相當數量的現場觀眾，所以活動過程要求高質量現場擴聲，音頻要求立體聲錄制播出等。

2.活動需求

接到任務后首先了解活動的內容及需求。根據以往“紅白歌會”的制作經驗，節目的形式是以參賽選手按性別分為兩組進行比拼為主，并且還有臺上臺下互動游戲等內容的綜藝類活動。節目組提出的技術需求是現場擴聲、同期立體聲錄制、互動環節及觀眾席的聲音拾取等。另外，參加活動的歌手多數使用個人錄制的伴奏帶伴奏，技術指標也不一致。因此要根據具體需求制定有針對性的技術方案。

3.音頻系統的搭建和調試

⑴按照設計的系統圖搭建

以LX9-16調音臺作為主擴聲調音臺，兩只Rcf c5215音箱作為主擴聲音箱，兩只BOSE 802Ⅲ揚聲器作為輔助擴聲；通過分頻器將100Hz以下音頻信號送給兩只M.Sound ES-118重低音箱擴聲。返送及錄制信號也從主調音臺獲取。在觀眾區的上方吊裝了兩只森海塞爾MICH416P48話筒，利用其高靈敏度的特性來采集觀眾區的各種互動效果。在舞臺的前方擺放兩只416話筒，用ORTF模式進行立體聲信號拾取。此外，根據活動內容還準備了一些DI盒、隔離變壓器等小器材，以應對活動中一些電聲樂器、民用設備等的非平衡音頻信號傳輸需求。

返送系統相對比較簡單，由一臺聲藝的EPM8調音臺及Hafler功放、Genelec音箱等設備組成。

對于需要進行錄制的音頻信號，考慮到在現場聽到的聲音是由音源的直達聲和擴音音箱發出的聲音混合在一起的，在擴音時要結合現場聽音效果進行調整，而錄制系統只取從現場采集的音源信號，因此送給錄制系統的信號由主調音臺相應輸入通道上的DIRECT端口取出通過演播廳接口箱送給錄制系統（既演播室原音頻系統），再由系統內的音頻設備重新進行信號處理后進行錄制。

為了能夠獲得最佳調音效果，在條件允許的情況下，現場調音工作區最好位于正對著舞臺中心的位置，這樣調音師聽到的聲音就是直接反映現場擴音的效果，現場系統擺放位置如圖五所示。

圖5系統擺位圖

⑵系統調試

在設備相對固定且變更余地不大時，對系統的調試是能否達到理想效果的重要手段。

①首先對系統各通路進行檢查，例如各通道信號高低電平接口是否準確，話筒信號是否與MIC IN端口連接，CD、電腦等的信號是否與LINE IN端口連接等。需要注意的是設備之間的連接盡量采用平衡對平衡的方式，如果不能采用平衡方式傳輸的信號一定要按照非平衡轉平衡的規范進行連接。例如這次的活動中有吉他彈唱的環節，而電吉他信號就是非平衡輸出。為了保障信號傳輸的正常，我采用一只DI盒將信號轉換為平衡信號送入調音臺。

②當系統連接按照圖紙核對無誤后，開始對系統工作電平進行設定。話筒通道的電平設定可以先將調音臺相應話筒通道的PFL按鈕按下，此通道的推子并不推起，然后模仿使用者實際使用時的音量對著話筒發聲，調整此通道的GAIN旋鈕，同時觀察監聽電平表指示在+3db左右為佳。在調整線路輸入通道時也可使用這種方法。由于不同設備的輸出電平不同，對有些電平過高的信號，增益旋鈕已經無法控制而導致峰值指示燈常亮的情況下，可先將此通道的PAD按鍵按下再進行調整。當所有通道電平調試完畢后，可依次開啟系統周邊設備。

③針對擴聲系統的反饋問題，由于只有一臺反饋抑制器，就將其應用在了返送系統中。這是一臺賽賓FBX2420反饋抑制器，其左右聲道各有12個濾波器，通過設置可以自動搜索、定位嘯叫頻點，有效減少嘯叫的損害。

主擴聲系統的反饋抑制，首先考慮的是擴聲音箱的擺放位置。主擴聲音箱采用的是一對RCF C5215W音箱，這款音箱的輻射角度大致在70度左右，擺放時盡量不要讓話筒的拾音區在音箱的輻射范圍內。這次活動人聲拾取使用四只森海塞爾ew300系列無線手持話筒套裝，這款型號的話筒對人聲的表現力非常完美，將話筒的指向性設置為心形指向，其拾取特性也降低了使用中發生聲反饋的風險，這樣就盡可能的避免話筒的拾音區和音箱的聲輻射區出現重疊，減少嘯叫出現的概率。第二步就是利用一臺31段1/3倍頻程的dbx231均衡器來抑制某些頻點不會因增益的提升而產生嘯叫。因為沒有頻譜儀、SIAsmaartLive等軟硬件測量工具，因此還是采用工作中積累的經驗進行調試。具體步驟是：

a關閉功放的輸出增益旋鈕，將均衡器各頻點的推桿置于中心位置；

b將話筒放置在表演區域內，調音臺話筒輸入電平調整到正常使用狀態；

c將調音臺話筒通路推子比正常值推高6至10個db，請同事對著話筒講話；

d此時慢慢旋開功放增益旋鈕，直到嘯叫出現為止，旋低增益旋鈕到嘯叫臨界點；

e根據平時積累的聽音經驗，在均衡器上尋找嘯叫頻點，判斷大致是哪個頻段，嘗試將該頻段內各頻點依次向上提升3db，直到找到與嘯叫點相同的頻點時，將該頻點衰減3db。然后將話筒靠近音箱并持續講話，待再次出現嘯叫時用均衡器進行衰減；

f以此類推，一般找到6、7個嘯叫點并進行控制后，主擴聲系統存在的嘯叫點基本調整完畢。此時將功放增益旋鈕置于2/3的位置上，調音臺話筒通路推子拉低至正常狀態。

調試工作完成后，在表演區使用話筒，即使在離音箱很近的地方也不容易出現嘯叫了。

4.實戰檢驗

系統調試完成后就將迎來2021年底進行的“紅白歌會”的檢驗。由于參加活動的人員多數不是專業演員，舞臺經驗不足，因此活動的彩排就顯得尤其重要。需要利用彩排解決的幾個問題：

⑴本次活動的歌手以電腦播放伴奏帶提供伴奏為主。需要提前向節目組要來所有伴奏文件，用編輯軟件進行平衡處理以及音色的校正。

⑵彩排時對系統再進行一次嘯叫點的檢測。因為之前的檢測是在空場的情況下完成的，而彩排時演員在表演區活動和觀眾席坐滿人時，環境聲場會發生一定的變化，可能產生的嘯叫點也會發生一些變化，所以需要再次進行檢測以消除嘯叫的隱患。同時提醒演員在舞臺上的走位與話筒使用的注意事項，以避免嘯叫的產生。

⑶根據每位演員的聲音特點，利用調音臺上的參量均衡器進行音色的修飾并記錄下來。例如一般男歌手在300Hz左右的頻段提升3—5db，1KHz左右提升2—3db以突出聲音的力度和表現力。女歌手在250—550Hz頻段提升3—5db，1KHz以上頻段提升2—3db以增強聲音的豐滿度和亮度。因為參加活動的演員基本都是業余歌手，聲音條件差別很大，所以用效果器彌補音色的缺陷尤為重要。我使用一臺YAMAHA SPX2000效果器為演員添加一些混響效果，使聲音聽起來更加豐滿圓潤。例如，有選手進行口技表演時，根據其模仿內容隨時調控混響量的增減，現場效果相當火爆，見圖六。

圖6 口技表演

需要注意的是，在加入了混響效果后，可能會在低頻端產生新的嘯叫點，需要在調音臺效果器輸入通路中適當調整參量均衡器來消除低頻嘯叫。

5.用戶反饋

2021年12月12日，亞非中心第45屆紅白歌會如期而至。活動進行中，我按照彩排當中記錄下來的各項數據對每個演出環節進行調整。臺上主持人風趣幽默的串詞，選手們緊張激烈的對決，游戲互動環節的火爆熱鬧，在演職人員的共同努力下有條不紊地進行著。兩個半小時的紅白歌會在熱烈的氣氛中結束了，這套用閑置設備搭建的系統也經受住了考驗。

根據節目部門的反饋，這次紅白歌會作為重要的中日文化交流活動在2022年元旦于多個平臺推出后，獲得了很大的反響。節目組的同事對這次活動也非常滿意，特別是現場擴聲的效果比往期有了很大改觀，極大地烘托了現場的熱烈氣氛。

四.閑置設備其他應用場景

有了紅白歌會的成功經驗，閑置設備在應用上的可靠性得到了檢驗。在隨后的一系列工作中又得到了充分的運用。例如2021年底在魯谷辦公區演播室進行的新年線上音樂會、2022年初CGTN與亞非中心共同舉辦的“絲路美韻”中印在線音樂會等活動，無論是在演播室音樂演奏的還音還是線上直播的音頻信號，都呈現出較高的水準。通過多次實際工作的檢驗，這套閑置設備搭建的音頻系統可以彌補原演播室音頻技術系統的不足，一定程度上拓展了演播室的業務范圍，推動了演播室向多功能綜合性的業務方向發展。

結束語

科技的進步為廣電行業帶來巨大的變化，演播室技術系統的升級換代也是順應時代發展的趨勢。合理利用閑置設備，充分發掘設備的潛能，讓閑置設備閑而不廢，物盡其用，可以在幾個方面對我們的工作帶來幫助：

1.資金層面

技術的發展是無止境的，一味靠建設新技術系統所需的財政支出是很可觀的。如今我國提倡綠色發展，反對浪費。將一部分運行狀態保持較好的閑置設備作為原有技術系統功能上的補充，在不影響安播工作的前提下發揮余熱可以有效降低成本、提高工作效率。

2.面向未來

隨著時間的推移，會不斷有老設備被替換下來，今天的新設備明天就可能落伍了。因此閑置設備的再利用工作是今后長期要面對的問題。如何建立完善的管理機制，對閑置設備再利用的可行性仔細研究，分析今后的業務需求，是解決這一問題要做的工作。

本文就是我在工作中對部分閑置設備再利用的實踐，是為今后更好的使閑置資源使用效益最大化，減少浪費摸索出來可行的方法，也符合我國現階段建設可持續發展社會的理念。

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