一．前言

中央廣播電視總臺文藝節目中心推出了一檔融媒體互動點歌節目《DoRe呱啦》，以點歌互動+音樂Live的方式，將音樂性、文化性、趣味性、情感性巧妙結合，為網友帶來沉浸式視聽新體驗。每周一期，每期時長為三個小時，依托中央廣播電視總臺優勢資源，在央視頻、央視文藝視頻號及音樂之聲廣播等平臺同步直播。我們音頻技術團隊負責節目的現場拾音、混音、多軌錄音、擴聲和直播技術保障，同時為視頻轉播團隊提供完整音頻播出信號。

二．設計

由于節目定位是“真唱/真Live”的室內外小型音樂現場的概念，每期的直播地點不固定，包括庭院、書店、天臺和游樂園等，需要在不同環境下搭建演出舞臺。節目策劃部門將現場分為訪談區，演出區，樂隊區，主持人和參演藝人一段訪談聊天，一段即興演唱，再一段才藝展示，形式靈活多變。音頻系統不僅要收錄歌手和伴奏樂器的聲音，還要收錄主持人、嘉賓的互動談話聲以及一些即興表演的聲音。為了保證節目內容完整順利地播出，音頻團隊準備了12套無線話筒，對場地內每一位成員進行聲音拾取；選擇了YAMAHA QL1數字調音臺進行現場擴聲和舞臺返聽信號的制作；選用一套64通道音頻工作站（Reaper）收錄分軌節目音頻；一臺Sounddevices 552固態錄音機錄制雙聲道立體聲節目音頻；配備一臺音頻工作站播放歌曲伴奏和動效音樂。在樂隊區域，準備三個內置變壓器的DI BOX（Radial J48），用于電吉他、電貝斯和鍵盤音頻信號的轉換。準備了Schoeps MK4、Shure SM58等話筒，用于拾取演奏者樂器的聲音。

(1)擴聲系統

擴聲系統以調音臺為核心，所有的信號都要匯聚到這里進行放大、音色調節、音量平衡和輸出分配。根據節目形態確定的技術需求，確認調音臺至少需要12 路話筒輸入和14 路線路輸入。受場地面積制約，技術團隊只能選用小型控制界面的調音臺，根據實際情況選用了數字調音臺YAMAHA QL1與Rio1608-D機架擴展箱的配置，方便混音師同時對人聲和樂器信號進行調整。YAMAHA QL1調音臺體積小處理能力強，具備16路模擬單聲道輸入，8路模擬通道輸出。擁有16個混音母線以及8個矩陣母線。配合Dante擴展箱能提供充足的32進/16出的模擬物理接口。QL1調音臺自帶高品質均衡EQ、動態處理器和各種延時混響效果器，可以滿足音響師的混音需求。并且支持Dante網絡協議，通過兩臺主備交換機將調音臺和遠端信號接口箱組網連接，形成冗余備份，這樣既安全又便捷。Dante的網絡化接口也便于網絡化音頻設備接入系統，用于多軌音頻的錄制。由于每期的直播地點不是固定的，每次直播需要現搭設備，所以QL1數字調音臺與Rio1608-D機架的配置無論在重量上還是功能上都是理想的組合形式。還有無線手持麥克風，頭戴麥克風接收機和放大器，耳機返送監聽無線發射器等整套i/o接口都被安裝到標準的機架中，既節省了空間，也便于安裝和拆卸。

數字調音臺YAMAHA QL1與Rio1608-D機架擴展箱

節目直播現場

主持人和藝人在互動訪談環節選用DPA的d:fine™ 4088心型指向頭戴話筒。它在高聲壓級的情況下提供出色的離軸聲抑制。話筒能有效減弱遠距離聲源的聲音，這樣主持人和藝人在訪談區的互動中，不會出現噪聲及嘯叫的問題。同時頭戴式話筒小巧輕盈，隱蔽性比較好，讓嘉賓在演出環節不受到干擾，在戶外也具有比較好的防潮性能。

演出區的演唱拾音采用了SKM 5200-II話筒。這款手持式話筒，適用于各種錄音和拾音應用。其機械、電子和操作設計理念，能夠滿足現場活動的最高要求。SKM 5200-II提供了最高184MHz的切換帶寬。同時自帶噪聲抑制系統，可以把射頻噪聲降到最低，同時確保非常寬的動態范圍和透徹清晰的音質。編程極其靈活：SKM-II 5200同時具有固定通道頻段和可變通道頻段。所有參數都顯示在背光LCD顯示屏上，可以鎖定以防止意外調整，檢查只需幾秒鐘時間。該手持式發射器與5000系列的各種話筒頭、電池和可充電電池盒以及紐曼話筒頭兼容。同時，音頻團隊還給歌手準備了Shure BETA58、Shure SM58話筒做備份。

人聲處理分為語言處理和演唱處理，語言通道加均衡、壓縮處理器，自動混音。演唱通道加均衡、壓縮和齒音處理器，還有添加兩種混響，短時間的板混響和長時間的廳混響，以及一種延時效果。

臺返音箱在現場既要給歌手、主持人提供舞臺音響返送，還需要給在播出小片環節為現場所有工作人員做擴聲音箱，因此臺返功放選擇L-acoustics 4X，LA4X基于4x4 I/O結構的這款控制器能將自供電揚聲器箱體的優點以及外置 DSP和放大器的靈活性融為一體。配合L-ACOUSTICS X8 8寸同軸音響，包括四個同軸外殼具 有獨特的格式，帶寬，SPL和覆蓋適應。平穩覆蓋的離軸，沒有最小的聆聽距離和高反饋抑制。這樣就可以在室內室外空間提供穩定的返送和擴聲。

(2)返送系統

返送系統作為演出的重要組成部分，承擔著為主持人、歌手、樂隊等舞臺表演者提供返送信號，返送系統的設計、信號制作水平和服務專業程度則直接影響到表演者的狀態，進而決定了演出效果。音頻團隊同樣以YAMAHA QL1調音臺作為返送調音臺，承擔著返送信號制作的重要職責。音頻團隊設計制作多組返送信號，包括耳機返送，舞臺返送，樂隊返送，本地監聽返送。其中耳機返送即入耳式監聽（IEM）作為一種主流的演出聽音方式。它的優點是對周圍環境的隔絕度高、無嘯叫風險、聲音細節多，同時不會對外界產生串音干擾。將增益、音色、音量平衡和信號分配的控制和操作交由調音師，通過QL1調音臺混音總線（Mix）對歌手耳機信號饋送，操作更加靈活便捷，即將歌手的耳機信號作為一個完整的節目進行縮混處理，耳返的內容包括歌手演唱的聲音，歌曲伴奏，延時混響，以最為直觀和快速的方式對其需求作出響應。歌手藝人的返聽對于節目的制作至關重要。每個人的需求不一樣，有人習慣聽舞臺返送，有人鐘情于耳機返送，音頻團體在排練時，根據不同表演者的需求，將伴奏和人聲大小比例進行調節，這樣才能讓歌手更好的在真人真唱的環節發揮的更好。

(3)無線系統

無線系統在這檔節目音頻系統的40個音頻通道中，我們用了近20路的無線設備，包括無線手持和無線腰包，目的是全面拾取聲源，并對其進行選擇性播出。平時在演播室使用無線設備時，環境設置是相對固定的，無線干擾多半來自燈光、大屏等常見演播室設備。但此檔節目的無線環境極其復雜，附近設有5G基站，且在機場降落的航線上，可能會受到航空專用無線通訊信號的影響。種種干擾因素下，音頻團隊要在有限的設備中，確定可以使用的安全頻段，不斷測試、反復模擬。眾所周知，在一個無線環境中，如果同時使用較多無線設備，則需要十分重視頻率規劃和前級設備的搭建。為了防止多天線互調，音頻團隊采用了兩臺信號增強天線，并在無線話筒系統中配置了1臺天線分配器，這樣在前級層面就可較好避免因硬件設施引起的頻率干擾。音頻團隊著重調整了天線覆蓋的角度，采用前后錯開的擺位方式，保持天線之間的距離。無線話筒頻率調整，關閉所有無線話筒，觀察無線話筒接收機狀態，如果發現有的接收機被“喚醒”，說明附近有對這臺機器干擾的信號，就要調整這臺接收機的頻率，避開干擾。在演出階段，隨時用耳機監聽接收機狀態，確保聲音萬無一失。規劃完無線頻率，就開啟了對頻率、改增益、調發射、試信號、做標簽這一系列龐大工程，我們需要仔細檢查好每個腰包的增益是否一樣、頻率是否合法、發射功率是否都為50毫瓦。

UHF有源指向型天線

直播現場天線位置

(4)樂隊系統

電吉他、電貝斯和鍵盤等電聲樂器均通過線路輸出的方式來拾音，我們使用了內置變壓器的DI BOX（Radial J48）。這款DI 可以處理極端瞬態而不產生失真，是專業音頻領域里眾多藝術家、錄音師和音響師的首選設備。對于不插電的樂器我們也預留了高品質的話筒，包括Schoeps MK4、Shure SM58等，根據樂器配置進行合理的使用。

DI BOX（Radial J48）的應用

(5)錄音系統

在錄音環節，為便于后期制作，采用雙聲道立體聲結合多聲道錄音方式，用SoundDevices 552固態錄音機錄制一版雙聲道立體聲音頻節目文件，另外通過Dante網絡，使虛擬聲卡 (DVS)與Reaper音頻工作站鏈接，完成最大支持64路的多軌錄音。

Reaper音頻工作站多軌錄音界面

三．結語

音頻技術團隊多次與攝像、編導協調活動流程、聲音需求、節目形式、畫面構圖，制定了細致的工作計劃，調試分配設備，以保障達到最佳的節目效果。根據節目安排，音頻團隊要在非常短的時間內做好所有的技術準備和調試混音工作。正常演出都會在直播前留出足夠的時間給音頻技術工程師與樂隊配合排練，而這個項目的難點在于沒有充足的時間，這也給工作提出了新的要求，同時配合攝像團隊反復推演活動過程，確保每一個場次的機位都符合錄制條件。此次直播音頻技術保障工作，為室內外環境小型演藝類節目的融媒體現場直播任務積累了經驗，豐富了技術團隊支撐不同類型活動的技術手段，為擴展融媒體直播業務起到了推動作用。