對于觀眾來說，《鳥人》是出演過《蝙蝠俠》的邁克爾基頓的一個戲中戲，基頓的本色演出讓人拍案叫絕；另外一大看點，是貫穿全片的長鏡頭。鏡頭隨著基頓在后臺通道里恣意穿梭，每一幕都讓人印象深刻。這也勾起了我對一些經(jīng)典長鏡頭的回憶，簡要做個盤點。
NO.1 《大空港2013》
導(dǎo)演：三谷幸喜
攝影：山本英夫
一架飛往東京的航班臨時?？吭诩刃∮趾喡乃杀緳C場，故事就在一個地勤和鶴橋一家中展開。依舊還是三谷幸喜擅長的，圍繞錯綜復(fù)雜人物關(guān)系展開的劇情，加上竹內(nèi)結(jié)子、香川照之和小田切讓等一干演員，本身已經(jīng)非常好看，100分鐘毫無尿點，處處笑點，但更出色的是全片一鏡到底的長鏡頭。且不說演員的表演毫無瑕疵、滴水不漏，對攝影師的攝影技巧和體能都是極大的考驗。
攝影師是三池崇史的長期搭檔山本英夫，四十多歲的高齡把攝影機扛了這么久還這么穩(wěn)真讓人意外?。「叱臄z影和三谷對演員的調(diào)度，讓我看過之后毅然決然的給影片打了五顆星。
NO.2 《贖罪》
導(dǎo)演：喬懷特
攝影：西穆斯邁克加維
這部電影我印象很深，是參加評審團之后，第一次看零點場，并在博客上發(fā)了評論，感興趣的可以看下，傳送門：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4984111c01008nxk.html
影片主要描述的，在第二次世界大戰(zhàn)的背景下，一個小女孩做了偽證之后謀求贖罪的心路歷程，當然焦點還是落在詹姆斯麥卡沃伊和凱拉奈特莉兩個人身上。整部影片沉重、哀怨，要不是主角的顏值，和戰(zhàn)爭場面，看零點場還真容易睡著呢！盡管昏昏欲睡，但迎來那個近五分鐘的長鏡頭，立馬就清醒了。長鏡頭跟著麥卡沃伊平移、拉伸，將海灘的衰敗和戰(zhàn)爭過后戰(zhàn)士臉上的茫然和無所適從通過畫面十足體現(xiàn)。數(shù)千名群眾演員、鏡頭移位數(shù)千米的距離，怎么看都是不可能完成的任務(wù)。值得一提的是，攝影西穆斯邁克加維也是最近大熱影片《五十度灰》的攝影，相對于《贖罪》的大場面，拍兩個人的情欲戲不過牛刀小試。
NO.3 《大事件》
導(dǎo)演：杜琪峰
攝影：鄭兆強
其實這部片算是銀河映像片單里較差的一部，差到連到底講的一個什么故事都忘了，只記得陳慧琳和任賢齊那兩張怎么看都擰巴的臉。影片的精彩全在于開篇的長鏡頭，讓人意外且驚喜。銀河映像的電影在攝影上一直不乏特色，最喜歡的當屬《一個字頭的誕生》，針對這部片，我還和攝影黃永恒長談過，他也很想再和韋家輝合作一次。當然，黃永恒離開銀河之后，攝影再沒這么獨特，不過也總能將劇情和人物烘托的恰到好處，特別是鄭兆強掌鏡的作品，比如《十萬火急》、《兩個只能活一個》、《暗花》等，但他擅長捕捉人的神態(tài)，用鏡頭烘托氣氛，所以通常剪輯凌厲，多特寫，少長鏡頭，《大事件》中的長鏡頭很震撼，警匪和記者之間的博弈一氣呵成，堪稱多年來警匪對戰(zhàn)的經(jīng)典。
NO.4 《辣手神探》
導(dǎo)演：吳宇森
攝影：黃永恒
終于說到最愛的一部港片了。《辣手神探》劇情不再贅述，周潤發(fā)和梁朝偉醫(yī)院的那場槍戰(zhàn)最為經(jīng)典，抱著嬰兒的鏡頭印象深刻，在近3分鐘的長鏡頭里，周潤發(fā)和梁朝偉不斷和反派對射，加之槍火、翻滾、破窗等效果，拍攝難度非常之高。
八九十年代非常流行槍戰(zhàn)戲，其中又以吳宇森最強，愿意無非是他總能在新作品中玩出新意思。黃永恒說，現(xiàn)在最想合作的導(dǎo)演還是吳宇森，原因只有一個，就是他對細節(jié)的精益求精。槍戰(zhàn)片雖不少，但粗制濫造者居多，比如墻壁里有火花爆出來，很多導(dǎo)演為了趕工和節(jié)約成本，只在表面貼個膠布，涂一層顏色就開拍，從來不敢給特寫，而吳宇森要求把墻壁鉆一個洞，把電線放在里面，然后再貼膠布、涂顏色，這樣墻壁表面光滑如初，非常完美。但這對攝影師是一個挑戰(zhàn)，因為不能確認爆點在哪，只能憑記憶去抓鏡頭，拍的時候高一點、低一點都會影響畫面，當時最多兩個機位，攝影師的壓力很大，一旦NG特別麻煩，又要重新布景裝彈藥。香港人都有很好的適應(yīng)能力，在制作上也在不斷進步，到了《辣手神探》，為槍戰(zhàn)專門制作了石膏板，在石膏板后面裝反應(yīng)彈，這樣即便有NG，也可以迅速換上一塊新的石膏板，節(jié)省時間。
香港導(dǎo)演擅于學(xué)習(xí)，迅速進步，一部有創(chuàng)新的戲出來，不超過一年就會被其他導(dǎo)演學(xué)會，因此80年代的《英雄本色》引領(lǐng)了槍戰(zhàn)片的風潮，并為整個類型片的質(zhì)量帶來大幅度的提升。
NO.5 《老男孩》
導(dǎo)演：樸贊郁
攝影：鄭正勛
《老男孩》一路壓抑，兩對畸形戀情被樸贊郁無限放大，主角在被囚禁十余年后被放出，多年的壓抑和對復(fù)仇的渴望，終于在長廊大戰(zhàn)全面釋放。這場戲沒有采用動作戲中常用的特寫和快速剪輯，而是讓觀眾找回了街機游戲的味道，橫版通關(guān)，崔岷植一雙肉拳，單挑幾十名手手持棍棒的混混，打出了最原始的野性，突出了打斗的快感，也讓人與人之間的搏殺前所未有的觸目驚心。