8月11日截止到晚七點，當日大盤票房過3億，《哪吒之魔童降世》近1.5億，無論是票片占比還是票房占比都遙遙領先。
與之相反的，是口碑崩盤的《上海堡壘》，上映三天票房剛剛過億，當日票房勉強過千萬，受口碑影響，當日排片占比僅10%，還不如上映11天的《烈火英雄》的一半。至此，這部投資近4億的電影，最終票房很可能會止步于1.5億，可能還不夠支付演員的片酬，更不用說制作費了。
這是顯而易見的結果，面對如潮般的差評，導演滕華濤坐不住了，8月11日一早，他微博發了很長一段文字，用那句網友對《上海堡壘》最流行的評論作為開始——《流浪地球》打開了中國科幻的一扇門，《上海堡壘》又給關上了。表達了他的難過。
后面滕華濤表達了幾個重點：
首先是自己為電影的失敗背鍋，并感謝演員和投資方；
其次是感謝選擇支持自己的觀眾，其實也側面想表達電影盡管不完美，但至少用了真誠的態度，有能夠感動觀眾點；
最后表示接受批評，但自己不氣餒還會繼續創作，同時祝福中國科幻電影。
值得探討的是，《上海堡壘》口碑和票房失利這個鍋，真的該導演滕華濤一個人來背嗎？到底是誰的責任？下面來細細分析。
營造輿論的兩極，誰在喪心病狂？
如果看大的輿論氛圍，會發現正在上映的《哪吒》和《上海堡壘》，以及同為科幻片的《流浪地球》和《上海堡壘》被推到了輿論的兩極。
《哪吒》和《上海堡壘》顯露出了輿論的強大威力，《哪吒》得到一邊倒的好評，票房順勢超過了35億，而《上海堡壘》上映第一天就被輿論全網絞殺，導致上映3天票房都難過億。輿論成功的把《上海堡壘》拍死在沙灘上，再也爬不起來。
再看《流浪地球》和《上海堡壘》，第一個把兩部電影放在一起，說《流浪地球》打開科幻的門，而《上海堡壘》又給關上的人，其實本身就是在用拉踩的方式來帶節奏，這樣說對兩部電影其實都不公平。為什么這么說呢？
決定科幻電影的大門是否打開，靠的不是一部電影，而是整個市場創作環境，以及整體的電影工業水平。在《流浪地球》之后，并沒有馬上一窩蜂的科幻題材上馬，《上海堡壘》也是從劇本到拍攝耗費了6年時間的電影，很顯然，無論從劇本開發能力，到制作水準，國產電影和好萊塢都還有很大的距離，以至于這么多制片公司都沒有追著嘗試，因此，《流浪地球》扛不起推開科幻大門的標簽。
另外，說開啟也好，復興也罷，更多的是網友們的一廂情愿，比如國漫電影，《大圣歸來》說國漫復興，后面《大魚海棠》、《白蛇》也都在喊國漫復興的口號，這次《哪吒》又開始喊，但真的復興了嗎？用電影來判斷行業，其實就是以偏概全。
接著再說《上海堡壘》關上了門，更是對電影的不公平。難道拍科幻題材有指標，唯一的一個被《上海堡壘》占用了？滕華濤引用了這句話，是因為這個不公平的評論，真的很傷人。以《上海堡壘》的賣相，就算再不濟也不至于票房慘到這個份兒上，是真的被輿論給謀殺了。
《哪吒》暗示了《上海堡壘》的命運
當然，拋開帶節奏的那一波人，對《上海堡壘》正常的批評沒問題，電影確實拍的不理想，有很多問題，令人失望。那么電影的問題到底在哪？
《哪吒》故事的開始，是即將降生的哪吒，本來給他的靈珠被敖丙搶去，結果自己接受了魔丸，結果敖丙長成了帥氣的公子，而哪吒成了難以控制情緒，人見人嫌的小孩。
其實比較《流浪地球》和《上海堡壘》，就很像《哪吒》里這兩個孩子的命運，劇本是一劇之本，劉慈欣的小說本身邏輯性強，接近于硬科幻，給電影改編提供了非常好的基礎，但《上海堡壘》呢，其實側重點在言情部分，科幻的部分連軟科幻都算不上。因此《上海堡壘》本身該成為一部帶有科幻色彩的言情電影，然而從一開始輿論就被帶偏了，被期望成一部可以接棒《流浪地球》的科幻巨制。試想一下，就算不是滕華濤、不用鹿晗，或者干脆換上郭帆帶隊，《上海堡壘》是否會成為《流浪地球》一樣水準的電影？更何況，《上海堡壘》的編劇還是小說原作者江南！
拍電影不是畫畫，導演不決定一切
很多人敲敲鍵盤就能罵電影、罵導演，但很少人知道電影的創作過程。其實一部電影，特別是重工業電影，往往有一個超過千人的大劇組，以及多家公司共同協作，拍電影不是畫畫，導演拿著畫筆涂抹，統領全局，在劇組，導演更多的是統籌的角色。
而影響電影創作的因素非常多，劇本完成之后要畫分鏡圖，《上海堡壘》有超過1600個特效鏡頭，這些在分鏡圖的階段就已經規劃好，特效就像是一個很大的調色盤，導演和特效總監根據預算來安排特效量，并分配給制作公司。這一步其實并不是導演能全盤把控的。導演更像是一個執行者，在預算、以及拍攝周期內保證電影拍完。
所以，接了《上海堡壘》這個項目的滕華濤，從一開始就是一次嘗試和冒險，在此之前他沒接觸過過多的電影工業，所以面對1600個特效鏡頭就顯得力不從心，加上預算、時間、演員等種種掣肘，導致電影成了今天這個樣子。
所以說，《上海堡壘》可能在各個環節都出現問題，但絕對不該導演滕華濤一個人背鍋，而網友們一邊倒的狠踩，更把電影推到如今的境地。在我看來，《流浪地球》沒有推開什么大門，只不過是一絲星火，讓后面的創作者看到了科幻電影的希望，而在那之后，不管好的作品還是失敗的嘗試，都值得鼓勵，如果作品不理想，就這樣狠踩，以后還會有人敢做科幻電影的嘗試嗎？所以，關上科幻電影大門的不是《上海堡壘》，很可能是畸形的輿論環境啊！