自從20世紀50年代取代廣播成為最受歡迎的大眾媒體以來，電視在現代生活中發揮了不可或缺的作用。電視反映和塑造了文化價值，它經常因其為所有觀眾創造共同體驗的能力而受到稱贊。

20世紀60年代像約翰·肯尼迪和馬丁·路德·金遇刺、1986年的挑戰者號航天飛機升空后爆炸、2001年對世貿中心的恐怖襲擊以及2005年卡特里娜颶風的影響和后果這樣的重大世界事件都在電視上播出，使億萬人在共同的悲劇和希望中團結起來。

雖然流媒體服務大幅增加和蠶食市場，但電視媒體現在還是不斷發展，并且更多地關注內容創作而不是外購。為支持觀眾不斷變化的觀看習慣和他們對24x7訪問內容的永不滿足的渴望，廣播電視節目制作也在發展中。

舊日好時光

雖然20世紀50年代節目制作還處于起步階段，但被認為是電視的“黃金時代”。最早的一些電視娛樂節目直接來自電臺廣播，包括《超人的冒險》、《獨行俠》和若干肥皂劇等熱播節目。

在黃金時代，許多節目都是現場直播的，但50年代當紅肥皂劇《我愛露西》是用一種新技術攝制的。全劇用三臺攝像機拍攝，減少了中斷和重拍。拍攝的劇集然后可以由電視廣播網重播，并出售給多家電視臺播出，擴大盈利。這些制作技術拍攝并構造了正在播出的故事情節。

模擬電視轉換為數字電視是50年來廣播行業最重大的轉變。1996年，美國聯邦通信委員會替換了NTSC標準，要求所有電視廣播公司到2006年采用數字電視。這種轉變是具有挑戰性的，需要新的設備和調整，包括更新適應高清廣播的化妝技術。

時常被認為是電視廣播的輔助者的音頻，反映了幾十年來視頻的進步。20世紀50年代發生了一些重大變化，磁帶成為錄音的行業標準。1958年，百代唱片公司在倫敦的艾比路錄音棚安裝了首個專用立體聲調音臺REDD 17。 

REDD 17

這是披頭士及許多其他藝術家使用的傳奇調音臺，通常被認為是建立了當前仍在使用的大型調音臺的概念——下面有推子，上面的每個通道都有EQ控制。

電視臺在1985年開始立體聲廣播。在20世紀90年代，隨著立體聲電視機、立體聲錄像機和家庭影院的銷售持續增長，環繞聲在電視廣播網節目中變得普遍。哥倫比亞廣播公司在1999-2000賽季首次用環繞聲轉播了其全部大學和職業美式足球比賽。

隨著數字音頻工作站（DAW）軟件在20世紀90年代成為許多錄音棚混錄工作流程的中心，DAW控制面開始流行起來。在2000年代中期，隨著計算機功能逐年強大，家庭錄音室開始激增。由于DAW被牢牢地確立為大多數錄音棚的核心，許多工程師和愛好者開始尋找進一步擴展其功能的方法。

展望未來：基于云的制作

基于云的制作是DAW軟件的自然演變。它將各種音頻設備無縫集成到一個統一的生態系統中，徹底改變了廣播電視的管理方式。減少旅行需求也降低了相關風險，例如極端天氣事件、政治不穩定或新冠疫情等衛生危機帶來的風險。

這種方法也拓寬了獲得人才的途徑。遠程制作使得無法親自出現在轉播地點的評論員、分析師或嘉賓更容易參與進來。他們可以在任何地方做出發聲，從而有可能在轉播中包括更廣泛的聲音和觀點。

可擴展性是另一個重要優勢。廣播電視公司可以很容易地擴大其業務，轉播大型、多場地的活動，或縮小規模進行較小規模的制作。這種靈活性使云制作成為一種可以適應廣泛的轉播要求的通用解決方案。

基于云的制作實現的一個不太明顯但同樣重要的好處是，它減少了廣播場地的物理空間。通過最大限度地減少對現場設備和人員的需求，遠程制作對活動本身的干擾較小，從而實現更真實和不間斷的觀眾體驗。

基于云的制作提供了一種可以滿足任何轉播要求的靈活、高效和可擴展的解決方案。音頻端點可以將同步的高保真音頻直接發送到云中的最佳或客戶首選的制作軟件，從而減少了對移動演播室和轉播車的需求。

音頻可以在云中向全球分發，允許不同的團隊在多個應用程序和地點中使用同一音頻，以滿足不同的受眾、語言和制作流程的各方面的要求。源音頻可以從遠程站點直接發送到云端，這樣錄音師就可以從他們所在的任何地方完成他們的工作，同樣不需要開出昂貴的轉播車。

廣播電視的未來在于能夠從一個集中的、基于云的地點管理復雜的、重疊的制作。無論是重疊的全美汽車比賽協會賽事還是西南偏南音樂節，像Dante Connect這樣的云解決方案為制作團隊提供了可以滿足任何轉播要求的靈活性、效率和可擴展性。  

電視從“黃金時代”到數字時代的歷程是非凡的。隨著我們擁抱未來，基于云計算的制作將成為保證獲得效率、包容性和適應性的指路明燈。與數字電視轉換過程中出現的設備重大變化不同，云制作和網絡基礎設施簡化制作，無需大規模改造就能講述更多故事。

廣播電視的下一篇章不僅是技術進步，而且是為全球觀眾創作更豐富、更多樣化的內容。