幼年從臺灣去香港；熱愛藝術，加州大學長提分校美術系畢業；功夫高手，空手道冠軍，還精通跆拳道、摔跤；好萊塢特效工作室工作四年，參與過《異形3》的特效制作；演員，演了三十多部電影和三十余部電視劇；與吳彥祖組成樂隊，開拓演唱事業；樂于設計、制作雕塑以及自創12寸人形塑像；在國內創辦希娜魔夫（Cinemorph）特效化妝公司，同時還在798開個人畫展，畫的價錢賣得還不錯??他就是全才特效化妝師——連凱。
逼真的嬰兒、血腥的殘肢、恐怖的尸體??很多電影或驚心動魄或以假亂真的視覺沖擊都由他一手創作，眼下即將熱映的華誼兄弟巨制《太極》以及基努里維斯導演的《太極俠》都是由連凱擔任特效化妝總監，連凱將為您揭開特效化妝行業的神秘面紗。
臺前與幕后，全才特效化妝師
6歲從臺灣去香港；加州大學長提分校美術系畢業；學過空手道跆拳道，還精通摔跤；在好萊塢特效工作室參與過《異形III》的特效制作......
我1996年回國，26歲回到香港，就是想到亞洲推銷特效化妝，因為我感覺亞洲很缺這種東西，我看過很多香港電影，就特效化妝方面而言非常不專業，觀眾和電影制作人也沒有什么要求。但是這個方面，對國外的觀眾來講是很重要的，他們會在意細節的刻畫，而我們的特效化妝甚至還沒有趕上好萊塢70年代的電影水平， 這讓我覺得我應該回國，把特效化妝做好，帶動國內特效化妝行業發展。
之前在做特效化妝的過程中，我也認識很多大導演，像徐克、朱延平，他們都看到過我的作品，也都感興趣，但是當時沒市場也沒有資金。當時國內特效化妝市場還不成熟，朱延平就請我當演員，我感到很意外，不過我對拍電影的整個流程并不陌生，我拍攝的第一部戲是朱延平導演的《天生絕配》，在里面飾演一個反派人物。
《天生絕配》上映之后，就有很多香港導演跟我約戲，緊接著我出演了第二部電影《碧血藍天》（舒淇、趙文卓主演），也是演一個大反派，而且是個動作片，很湊巧，我從小就練過武術，動作片也拍攝得很順利。就這樣，當時見了很多的電影公司老板，特效化妝沒有推銷出去，誤打誤撞，反倒把自己推銷出去了，每個導演都說“你形象不錯，這個戲你來客串一兩天”之類的話，就這樣，很奇怪，有很多香港導演來找我，說有一個角色很適合我。
我覺得演戲是需要天賦的，對很多新人來講，看到鏡頭怯場、緊張、忘記臺詞等時常發生，但我不會，雖然我并沒有演戲的經驗，但是很多人看完我拍攝的第一部電影都不認為我是一個新人，所以演戲的經歷對我來說，有很多意料之外又在情理之中。到現在，電影拍了有三四十部，電視劇也拍了30幾部。基本上相當于每年都有三四部作品，但是別人問我：你最好的片子是什么？我都是說沒有，因為也許我演得很好，但其他的東西還是達不到水準，可能劇本差了點點，或者對手差了一點點。任何原因都有，所以我到現在還說不出一部代表作。
做演員很被動，不見得能隨心所欲，能接到好的劇本。眼下國內電影市場發展得非常好，我還有另外一個才華（特效化妝），不要浪費，而且國內很缺乏這方面的東西，因此我現在做演員和做特效化妝占我工作重心各一半，50%+50%吧。我的希娜魔夫（Cinemorph）這個特效化妝公司是時機到了，第一是因為國內做特效化妝的人還很少，或者說還沒有；第二我希望能讓圈內的人更了解特效化妝技術，并能掌握其制作流程，在電影中得以運用，也就是我一直的夢想，推廣特效化妝。
以假亂真，讓人折服的特效化妝
我大學畢業就在別人的特效化妝工作室打工，什么都做，開模、雕塑、上色??我記得參與《變種》時候，特效化妝工作人員有140多個，還分了很多部門。機械部門（就是做那些遙控蟑螂的）有70個，美術部門也有70個，美術部門又設開模部門、雕塑部門、灌皮部門、上色部門??光上色部門就有十幾個人。
好萊塢不同的特效化妝師都各自有不同的專長，像斯坦·溫斯頓，《終結者》、《侏羅紀公園》、《異形》、《人工智能》??是他的代表作。像瑞貝克，埃迪墨菲的一系列電影，變老變瘦變胖的，就是他做的，他的化妝技術很強。我曾工作過的ADI工作室也很強，我在期間一起做的《異形3》、《變種DNA》等，像《鋼鐵俠》的戰衣，也是他們做的。
特技化妝包括的范圍很廣，它不只是傷妝，這是最基本的妝，還包括把你變成另外一個樣子，或者把你變胖變瘦，或者把你變成鬼啊變成妖怪之類的。只要是涉及到皮肉的東西，涉及到有生命的，都是特技化妝。就像侏羅紀里面的那些恐龍，它不止是運用在電影、電視、廣告上，甚至博物館也需要，它里面有一些原始人模型之類，也要用到特效化妝。
特技化妝的每一個步驟都是一個學問，沒有簡單的，設計是第一步，畫十幾種甚至上百種設計讓導演看，好的設計能決定作品的成敗；接著倒模，根據拍攝要求幫演員頭部做倒模、手部做倒模等；然后雕塑，要求是仿真的模型，讓人感覺很真實，比如制作一個尸體或者殘臂斷肢，要讓看到它的人不敢過去摸，達到這種效果；然后是開模，可以看出模型樣子的叫陽模，看不出樣子的叫陰模，陰模說白了就是模具，材質分為石膏、玻璃鋼、硅膠??接下來，倒開模雕刻，需要灌皮，有些皮，比如說發泡乳膠就需要進烤箱，才能有很好的手感，然后上色，再交給機械部門，這都是工作室部門的活兒。最后到現場，怎么把皮放在演員身上，這要會化妝，有些部分是機械的，就要會遙控，所以特效化妝不是什么人都干的。
很多劇組和導演不了解，以為特效化妝也很快，其實一般的特效化妝最起碼兩個月，除非是很簡單的東西。雕刻需要一個禮拜，還要開膜，上色，打毛，你看毛發植入是一針一針打進去的。像侏羅紀那些恐龍，做了兩年的時間前期，兩年后才開始拍。為什么中國以前的特效化妝都那么差，就是這個原因，這也是當時我想讀特技化妝專業的理由之一，因為受到這個刺激。
對比好萊塢，有更好的性價比
有很多人常常對比CG制作（電腦特效）和特效化妝，CG技術經過幾十年的發展，現在非常成熟，像《阿凡達》這些作品非常棒，但CG技術作出現場的立體感總是差了那么一點點，即便是《阿凡達》，觀眾還是一眼就能看出其人物、場景等都后期制作完成的，并不是攝像機拍攝出來的實體。CG人物和演員之間還存在有很大差距，畢竟真人表達出來的情感、眼神、情緒等都是電腦特技所無法取代的，所以我覺得特效化妝行業不會被電腦特效代替，相反與他們配合使用才是未來的發展趨勢，這也是好萊塢特效化妝行業蓬勃的原因。
我創辦希娜魔夫這個特效化妝公司，第一是因為國內做特效化妝的人還很少，第二希望大家更了解特效化妝技術，并能掌握其制作流程，在電影中得以運用。其實國內的電影發展有些跳級，以前好萊塢電影都是用特效化妝，經過二三十年的發展，慢慢轉到了電腦特效，再到現在兩者融合，配合使用，但國內的制作技術直接跳過了特效化妝進入電腦特效，發展很不成熟。
華語電影，我們做過《維多利亞一號》、《錢學森》、《白蛇傳說》、《河東獅吼2》、還有國慶檔大熱的電影，馮德倫拍的巨制《太極》（這個片拍了很長時間，我相信它在動作和視覺上會讓觀眾耳目一新），以及基努里維斯的合拍巨制《太極俠》，目前我正在做吳彥祖、姚晨他們主演的《控城記》，正在香港熱拍。希娜魔夫旨在傳播和發展國內電影特效化妝，建立華語電影特效化妝新標準，希望讓大家認識到特效化妝的作用。
我們（連凱與希娜魔夫）的技術水平和好萊塢相比沒什么區別，好萊塢做特效化妝的有四百多人，他們都是在各個公司之間跑，而我也是找老外來幫我做。做特效化妝來說，重在看人的技術，我們用的人一樣，材質也一樣，制作的步驟1、2、3、4也一樣，效果當然也沒什么差別了。好萊塢與我們的成本差不多，因為大家用的材料一樣，我們的材料費甚至更貴，因為我們要進口報關。核心的技術員工也基本上和美國差不多，因為我的員工也是外國請來的，還要機票，住宿。當然，房子租金、普通員工相對比好萊塢就便宜很多，基本上能減個1/3。因此，希娜魔夫的特效化妝是有很好的性價比。
我還沒有創辦希娜魔夫之前，華語電影與好萊塢的特效化妝差距確實很大，的確沒得比。希娜魔夫成立之后，技術差距已經沒什么兩樣，但華語電影特效化妝還存在種種問題，比如說是投資投入，再比如說思維觀念，有些鏡頭在前期拍攝時就準備得不夠充分，我覺得劇組在拍攝電影之前，一定要先有一個故事版，每一個鏡頭怎么拍，都要確定下來，這樣臨場改動也不會很大，這不僅僅是為特效化妝考慮，這對整部電影的后期制作都提供了很大的便利。當然，思維觀念上限制還有其他部分，比如說廣電的限制，怪力亂神不能拍，太過血腥也不能拍，像《維多利亞一號》在內地就上不了大銀幕，還有一些鬼怪電影也不能拍，這樣就很限制國內的一些電影創作人，我們不可能幾十年一直拍《西游記》啊，題材被限制也使華語電影特效化妝方面被限制。